ヒップホップの永続的な議論：誰もが最高のラッパーが死んだか生きているかについての彼らの意見を持っています、そして、それぞれが王位への強い主張をしている過去と現在の先駆者の間で比較が行われるようになるのはそう長くはありません— Nas、Rakim、Jay -Z、Tupac、Eminem、BIGリストは続きます。
ラッパーの早すぎる（そしてしばしば悲劇的な）死は、彼らをその時代のスターからヒップホップの真の伝説へと昇格させることができます。 BiggieやBig Lのようなラッパーの死と成功の直接的な相関関係を示唆しているわけではありません。たとえこれに真実があったとしても、ラッパーは彼らが好きなことをして死ぬことで殉教者になるということです。 。 ビギーはおそらく彼の人生で悪い歌を作ったことはなく、彼が他に何を成し遂げることができたのか誰が知っているでしょう。 一方で、DMXは伝説でしたが、最近はそれほど多くありません。
ビッグLには5枚のアルバムがあり、彼の短いながらも深いキャリアの中で1枚だけをリリースしました。 オールアイズオンミーはトゥパックの 1996年に亡くなる前にリリースされる4枚目と最後のアルバムでした。 彼らのユーモラスな経歴は両方とも、時代を超えた彼らの音楽の関連性への信用です。 しかし、この議論は時期尚早であり、ケンドリックは会費を支払っていないと思う人たちに：私たちは死者を不滅にする世界に住んでおり、ビッグLやパックは本当にそうでした–またはケンドリックはそうです。 悲しいけれど事実です。
別の方法で解決しましょう。 Kendrick Lamarがこれまでに住んだことのある最高のラッパーであることを示すレーベルは珍しく、一部のサークルでは境界線を冒涜することをよく知っています。 いいえ、輝かしいキャリアの黄昏の年を楽しんでいるラッパーや、不幸にも亡くなったラッパーのことを言っているのではありません。 実際、少なくとも、「まあ、ちょっと早すぎるかも」と考えているでしょう。
けっこうだ。
「トラップやその他の種類の実験的ラップは、代替ヒップホップサブジャンルを生み出しました。叙情的な内容がほとんどない、重低音が主導する生産」
「あなたはそれを蹴るために嘘をつかなければならない、私のni ** a」
ぼろぼろの富をテーマに繰り返すことは、ラッパーの生活の反映としてヒップホップを支えてきました。そして若い頃、私は元囚人であったヒップホップアーティストがどのようにライフスタイルを維持できるのか理解できませんでした。ジェネリックハスラー–麻薬の販売から暴力犯罪まで、なんとかして夕方までになんとかステージで成功を収めました。 私はそれが常に信用を持っているある種の脱獄の無料カードだったと思いました。 ナイーブ私はこの犯罪と名声の二重の生活が存在すると仮定するべきだったと思いますが、私がこの仮定の唯一の罪を犯したとは思いません。 ボビー・シュマーダも同じような考えを持っていたと思います。
ラッパーの歌詞が彼らの人生の真の反映ではなかったことを知って、私はほとんど安心したと思いますが、その実現は私を失望させました。 つまり、あなたがもうハスリングをする必要がなくなった幸運な数少ない人の一人であるのに、なぜハッスルを称賛するのですか？ 私はヒップホップが何を意味していたのか疑問に思い始めました：なぜヒップホップはコミュニティからの問題に対処できなかったのですか？ ヒップホップの目的は何ですか？ 「意味がありませんが、たわごとはいいですね」と言う今日の音楽ですが、ジャンルを維持するのに十分ですか？
私たちが目撃しているのは、トラップや他の種類の実験的ラップが代替のヒップホップサブジャンルを生み出したヒップホップの最大の変化です。 叙情的な内容がほとんどない、重低音が主導する作品。 新しい時代のビートがどれほど火に燃えているかにかかわらず、収益は粗雑なラップであり、今日、他の形式のラップは合理性と目的を欠いています。
「私にとって、それがアーティストとしての私を分けるものです。 私はあなたに贈り物をあげます...そして私はあなたにのろいをあげます」
リズミカルな明快さの映画的なマインドファックとしてしか説明できないものの中で、ケンドリック・ラマーの政治的に請求された歌詞は、彼の社会の真の描写を示す、毎日の労働者階級のアフリカ系アメリカ人の内外の悪、試練と苦難の両方を強調しています、一度に1つの鮮やかな傑作。 過去10年間、彼は自分の工芸品を所有し、彼の前に来た人々を研究し、これらの影響を利用して、あらゆる意味でのヒップホップの起源に浸った音楽を作成しました-啓蒙、表現、および教育。
DAMN 、あなたがただ言いたくなるようなたわごと。
私はヒップホップが何を意味していたのか疑問に思い始めました：なぜヒップホップはコミュニティからの問題に対処できなかったのですか？ ヒップホップの目的は何ですか？
「あなたは本当に私の音楽を分類することはできません、それは人間の音楽です」
偉大な作詞家、作家、またはスピーカーは、1つのことを理解しています。メッセージを伝える方法は、メッセージ自体と同じくらい重要です。 1, 000歳の預言者の知恵を備えたケンドリックは、鮮やかなイメージを織り交ぜて、大小を問わず物語を構想し、頭の上、足元、または魂を通り抜けることができます。 ケンドリックの言葉に注意を向けるほど、自分自身の理解が深まります。 完璧に吹き込まれたプロダクションとインストゥルメンテーションを伴って、各曲は、多くの時代とジャンルから、しばしば同時に本から一枚の葉を取り出します。 彼のディスコグラフィーを見ると、ほとんどすべてのジャンルが彼の表現の要素として難なく絡み合っていることがわかります。
「PirusとCripsなら、すべてうまくいった」
ヒップホップに関しては、ファッションは常に表現主義の基本的な側面でしたが、今では他のジャンルにも浸透し、現代文化でより目立つようになっています。 商業の世界でヒップホップについて考えるとき、Kanye WestとAdidas、またはMichal JordanとNikeなどのコラボレーションと共鳴しないようにするのは難しいことです。 しかし、ケンドリックとリーボックとのコラボレーションは、間違いなく最も眠っていた。
お金は常に商業的に成功するコラボレーションの主要な役割を果たしますが、赤と青のリーボックベンチレーターは、単なるお金以上の前提を意味しました。 彼らは、故郷のコンプトンでのギャング暴力の社会的解説に関するケンドリックの重要な見解を取り上げました。アーティストが彼らのプラットフォームを使用して、コミュニティで非常に目立つ社会的問題に光を当てる、これ以上の方法を発見することは困難です。 アメリカの黒人コミュニティにとってそういうやり方で最後にそうしたのは人権活動家だった。
彼に従う団結と啓蒙を促進する彼の献身を認めて、私は他の偉大なラッパーを他の偉大なラッパーと比較するのと同じ方法で、マーティンルーサーキングなどの社会政治的人物に対してケンドリックラマーをヒップホップの外に分類することは決して理解しがたいと思いません。媒体は異なるかもしれませんが、彼らが達成しようとしていることは同じです。
「批評家は、ヒップホップがラップされているときに彼らが恋しく思うことを言及したいと思います...もしあなたがそうなら、キラーマイクはプラチナになるでしょう」
ラマーが肩にかけている欲求不満、彼が歩いている地面よりも重いヒップホップを運ぶ負担は明らかです。 彼の音楽は、ヒップホップが常に耐えてきたものを、ある日、意味のないジャンルに放散させることを許しません。 彼はまた、この目的を維持するための障害と見なすものに挑戦することを恐れず、自分の意見としてあまり多くのことを与えることなく自分の見方について十分な情報を提供することが多い歌詞を使用しています。近年の人種差別よりも若いアフリカ系アメリカ人への被害」、ケンドリックの最新作、DAMNでサンプリングされたヘラルドリベラのヒップホップへの取り組みを取り上げています。
「私は 'グラムのためにそれをしません、私はコンプトンのためにそれをします」
ケンドリックは、 「ADHD」に関する薬物耐性への取り組み、 「U」に対する死と自殺への謝罪のない正直な見解の提示、政治家の作品や「HiiPower」に対する黒人のエンパワーメントの探求など、彼の洞察を提示し、視点。 それぞれの曲で、彼のリズムはまったく新しい個性を伴っており、リスナーの耳と心にぴったりの器となっています。 K.DotからGood Kid MAAD Cityの Kendrickへの移行から、 「To Pimp a Butterfly」の邪悪なテンプトルルーシー 、またはDAMNのオルターエゴ 、カンフーケニー 、彼の配信のシームレスな強さは、各キャラクターとパーソナリティの象徴を示しています。
ラッパーがフロー、アドリブ、または名前を互いにかみ合うことも珍しくありません。 今日では、21サベージの比較的新しいラッパーの後に自分を22サベージと呼んでも、比較的成功することができます。 ラベルは最近それほど重要ではありませんが、ラップは「意識的なラップ」という言葉を回避し続けています。
アーティストとのコラボレーションやジャンル外の音楽の作成のメリットを享受しているアーティストを制限しているようです。 ヒップホップは、すべてのジャンルと同様に、アーティストの個人的な見解と絶えず変化する意識の定義に矛盾していると常に疑問を投げかけたり、異議を唱えたり、反対したりするインターネットの政治正義のエージェントによって厳重に警戒されています。 ヒップホップのルーツは意識から構築されたのが現実です。 トゥパック、パブリックエネミー、モスデフ、エミネム、KRS-Oneは、これを受け入れるかどうかにかかわらず、意識的なラッパーでした。 それはヒップホップとラップのかつての象徴でした。音楽を通じて意識を構築します。ヒップホップの歴史について考えるとき、目的を持ってジャンルを高めてきたのは「意識的な」ラッパーです。 政治的または意識的なラップはヒップホップです。
各プロジェクトは、ケンドリックがこの自己発見の旅に出会った場所を簡潔に反映したものであり、ラップのアート形式をマスターし、解読している。
ここには、かつてラップが何を意味していたのかを理解し、主流のヒップホップを今に至るまで荒らし、ジャンルのアーティストの卑劣な性質を挑発し、政治的なレトリックと個人の意識と反射との間を難なくシフトする男性がいます。 さらに重要なのは、ラップで意識を広めることでセクシーに見せ 、J.ColeやJoey Bada $$などのアーティストが追随する道を開くことです。 ディスカッションのトピックが何であれ、彼の歌詞と制作における目的の感覚は、各曲、機能、またはフックに魅了されることに他なりません。
証明するものは何もないようで、しばしば意識的に無謝罪（自分自身を数回生きている最高のラッパーと呼んでいます）で、この男の高さは謎のままであると超越します。 各プロジェクトは、ケンドリックがこの自己発見の旅に出会った場所を簡潔に反映したものであり、ラップのアート形式をマスターし、解読している。 私たちが知っているのは、ヒップホップがこれまでに出会った中で最も大胆で啓発されたMCの1人を目撃しているということです。
彼がそうしたすべての人の面でランク付けする場所は議論の余地がありますが、ケンドリック・ラマーをヒップホップの最大の貢献者と一緒にそこにいると主張するのはそれほど難しいことではありません。 この質問は、ヒップホップの表彰台でのケンドリックの順位を決定する場所を中心に展開する必要があります。なぜなら、ケンドリック・ラマーが非常に力を必要とするジャンルで達成したことは、嫌いな人でも否定できないからです。
ケンドリック・ラマーはヒップホップをどのくらいの高さに上げることができますか？ 彼はいくつの個性、概念、創造的貢献、政治理論に取り組むことができますか？ カニエの有名な言葉では、「 私は答えが得られない」スウェイ。 でも、もしあなたが取り除かなければならないことが1つあるとしたら、それは次のとおりです。1990年代初頭にヒップホップからBiggieを引くと、Big L、Biggie、Big Punが残ります。 1990年代後半から2000年代にかけてヒップホップからNasを差し引くと、Jay-Z、Eminem、Lil Wayneがいます。 今日のヒップホップからケンドリック・ラマーを差し引いて、私たちは何を持っているのですか？ 今ドレイクを考えている人たちには、私はその男から何も奪っていませんが、あなたがこの議論にこれほどまで達していたことに驚いています。
ケンドリックラマーは、文化、色彩、政治、哲学、個人的な対話、そして独学を組み合わせることで、主流の課題に直面し続けているヒップホップの新時代の先駆者となりました。 ここでの私の目的は、彼の音楽におけるケンドリックの場合と同様に、まだ検討していない可能性のある視点を知らせてあなたに提示することです。 たぶん、ケンドリックと2PacやBiggieのようなものを比較すべきではない。 たぶん、自分たちの権利の中にすべてが最も偉大であり、それぞれがトーチを通過する彼らの時間の先駆者です。
たぶん、ケンドリックと2PacやBiggieのようなものを比較すべきではない。 たぶん、彼ら自身の中にすべてが最も偉大であり、それぞれがヒップホップのトーチを通過する彼らの時間の先駆者です。
しかし、確かなことが1つあります。ケンドリックラマーのおかげで、ヒップホップはまだ死んでいません。
多分、たぶん、多分、 私たちは大丈夫です 。
