DC Dounisのヴァイオリンの教え

医者

デメトリウスコンスタンティンドゥニスは20世紀に影響力のあったギリシャのヴァイオリン教育者でした。 彼のヴァイオリン技術に関する論文は多くの領域をカバーしていますが、彼は主にバイオリン演奏の適切な人間工学へのアプローチと、手のさまざまな部分での筋力と柔軟性の発達で知られていました。

フランティシェクオンジーチェクとともにウィーンで訓練を受けたドゥニスは、後にウィーン大学の医学生として登録しました。 彼のバイオリン演奏の身体的側面への熱意は彼の医学研究から生じたのかもしれません。 彼はギリシャのサロニカ音楽院でバイオリンの教授を務めた後、イギリス、そしてその後アメリカに移住しました。

次のディスカッションには、Dounisの各出版物からの言い換えのまえがきが含まれていました。

アーティストのバイオリン奏法テクニックOp.12

この本は2部に分かれています。 パート1では左手について、パート2では弓について説明します。 これは、彼の最も広範な出版物の1つです。 最初の部分は、シフト、指の垂直方向と水平方向の動き、スケール、ダブルストップ、3/4和音、ハーモニクス、ピチカートを含む7つのサブトピックをカバーしています。 バイオリンの全範囲をカバーする演習のリストとともに、各サブトピックの説明と指示が与えられました。 Dounis氏によると、これらの作業の目標は、すべての技術的な問題を最小限の時間と労力で解決することです。

第2部では、ドゥニスはお辞儀のテクニックの全範囲を2つに単純化しました。それは、シンプルデタッチとアクセントデタッチです。 Dounisは、たとえばマルテレとスピカートが強調されたデタシェからどのように生まれたかを説明する「弓のストロークの系譜」を提供しました。

指の絶対独立、作品15

この本も2部に分かれています。 それは、脳のトレーニングと同じくらい、左手指の自立のための運動です。 ここで必要な動作の範囲には、垂直方向（ドロップとリフティング、トリル）、水平方向（指を半ステップ上下に動かす）、開いた弦を弾く、音符を押すなどがあります。 指ごとに異なるタスクがあり、非常に集中して完全に指から独立させる必要があります。

ドゥニスは、エクササイズをしている間、左手はできるだけ自由に振動できるようにすべきだとアドバイスしました。 緊張や痛みを感じたらすぐに演奏を止めなければなりません。 これは最初は非常に困難です。プレーヤーは、4本の指すべてで同時にプレイする前に、指のペアすべてで練習する必要があります。

パート2では、4本の指すべてが水平方向、垂直方向、またははじくように動きます。 パート1のように指がノートを押しているだけの受動的なアクションはありません。

The Dounis Collectionの他の書籍

準備研究、Op.16-これは、左手で3分の1と指でオクターブを演奏する準備をします。 Dounisによれば、3分の1の練習は、左手を正しい位置と位置に形作る最も有効な方法であり、指でオクターブを練習すると、指のストレッチが促進されます。

基本的なトリル研究、作品18-トリルは本質的に垂直方向のアクションです-指の落下と持ち上げ。 これらの演習の目的は、速度とリズムを促進することです。

バイオリン奏者のデイリーダース、Op.12-これは、左手と右手の両方の幅広いテクニックをカバーする12の基本的なエクササイズのセットです。

スタッカートOp.21-スタッカートの研究に特化した1冊の本。 ドゥニスは、スタッカートの弓の習得は「弓のあらゆる部分でのアクセントの徹底的な発達」であると信じています。

バイオリニストの技術開発の新しい援助、Op.27-練習は左手からの弓の独立を発達させることを目的としました。 プレイヤーに挑戦することを意図した珍しいストリング交差が含まれています。

ヴァイオリンのためのクロマチックダブルストップの研究Op.29-これは、さまざまな間隔のダブルストップのクロマチックムーブメントに関する一連の研究です。

サーズとフィンガードオクターブの高度な開発、Op.30-サードスタディとフィンガードオクターブに焦点を当てた準備研究、Op.16の続編。

ベルリンでのバイオリンのレッスンの1時間は、子供が音楽に興味を持つ時間です。 パレスチナでのバイオリンのレッスンの1時間は、暴力から1時間、原理主義から1時間です。