ベラ・バルトーク
荷物は重いのですが、必要です。 彼がここに集めている宝物を理解している人はほとんどいないので、森と谷を1マイルずつハイキングします。 彼が通過するそれぞれの町や村では、人々は笑顔で笑います。 彼らは彼に物語を語り、彼らは喜んで自分の宝物を彼に譲ります、そして彼はそれを少しずつ彼の背負っている箱に集め、それを研究して世界と共有する方法を見つけたいと思っています。
これは1900年代初頭のベラバルトークで、エジソンの録音機を背負って南東ヨーロッパの田園地帯を旅し、庶民のフォークミュージックを集めていました。 彼がこれらの年の間に集めた歌と音は彼自身の精神に深く統合されて、結局ベラ・バルトークであったユニークな20世紀の音楽の声をもたらしました。
バルトークは1881年にハンガリーで生まれました。9歳で最初のダンスを書いたバルトークは、才能豊かなミュージシャンで、最終的にはコンサートピアニストとして音楽のキャリアをスタートさせ、ヨーロッパ中、そして最終的には米国で演奏しました。 バルトークは生涯を通じて、一般的な民俗曲のミュージカル素材を、彼の時代に現代的なクラシック音楽の絶え間なく進化するスタイルとテクニックと融合させることに大きな喜びを感じました。
ベラ・バルトークの初期の生活における場所：
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ベラバルトークの生誕地、1881
B ブダペスト、ハンガリー：ブダペスト、ハンガリー行き方を調べる
バートクが音楽を学んだブダペストの音楽アカデミー。
C 南東ヨーロッパ地域：セルビア行き方を調べる
バルトークが、ハンガリー、ルーマニア、クロアチア、セルビア、ブルガリア、スロバキアなどの先住民族の人々の曲を集めた地域
「ミクロコスモス」
「ミクロコスモス」は、文字通り「ミクロコスモス」を意味し、1926年から1939年にかけて彼の息子ペテルの音楽指導のために構成されたピアノ作品の6巻のシリーズです。 楽曲は次第に難しくなり、プロのパフォーマンス品質の楽曲を意図した2巻の音楽で締めくくられます。
「ミクロコスモス」のすべての作品は、民俗音楽と現代のクラシックのリズムとハーモニーの両方に対するバルトークの愛情を反映しています。 これらの作品は今でもピアノの指導によく使用されており、より高度なセレクションの多くは、プロのピアニストのパフォーマンスプログラムに定期的に出演しています。
「まあ、それは正しく聞こえません。」
この音楽の奇妙な音があなたを驚かせたら、それも私に衝撃を与えたことを知ってください。 ある日、大学の教授と一緒にピアノのレッスンに参加したとき、彼は次のレッスンの前にこれらを手に取り、少し見てみるように勧めました。 私はその本を買って家に持ち帰り、完全に混乱してピアノに座った。 ノートが意味をなさず、ページにあるものを演奏したときにフラットに間違って聞こえました。
1週間後、ピアノの教授と、音楽がどのように誤植されているのかについて話し始めたとき、彼は私に微笑んで笑いました。 「はい、バート。」 彼は親切に言った、「これは何か違うものだ」 それとは異なりますが、それは私のピアノにとって非常にお気に入りの作品の1つになりました。
「ブルガリアリズムの六つの踊り」
「ブルガリアのリズムの六つの踊り」は、バルトークのミクロコスモスの最後の本の最後のセットです。 曲の名前が明らかにしているように、ダンスはブルガリアのフォークミュージックで一般的なさまざまな非対称のリズムに基づいています。 しかし、メロディーは完全にオリジナルです。
本来、ダンスは「バイモーダリズム」として知られる作曲技法を頻繁に使用しています。これは、当時広く受け入れられていた現代の技法でした。 おおまかに言って、バイモーダリズムとは、作曲家が1つだけでなく2つのキーの音楽を同時に作成することです（例については、以下のビデオを参照してください）。 これは、バッハ、ベートーヴェン、モーツァルトなどの作曲家のクラシック音楽に慣れているだけの人には非常に奇妙なサウンドを作成します。
それぞれの踊りは独特のリズミカルなパターンを使用して、各作品に独特のキャラクターを与えています。 すべてが高エネルギーであり、それぞれの作品に現れるクロマティックラインの独創的な使用と開発を通じて一緒に統合されているため、兄弟姉妹がよく似ているように見える方法の違いの中でも、それらは互いに似ています。
「ブルガリアリズムの六つの踊り」の構造
注：作品の各動きは、ここでは基本的に3つの方法で処理されます。
- 読者には、作品の1から2文の要約が与えられます
- 作品の基本的な構造は、作品があなたを連れて行く場所の地図のようにレイアウトされています
- 曲の具体的な例を通して作曲家の基本的な音楽素材を説明する短いビデオが提供されます。
ダンス＃1：4 + 2 + 3
シリーズの最初のダンスは実際には最も反射的であり、ゆっくりとしたセクションを持っているため、慎重に検討するための時間が長くなります。
- A：穏やかでありながらエネルギッシュなテーマの導入（メロディー）
- A '： 最初のバリエーション-徐々に構築されるテーマの遅い反省
- A ''： 第2のバリエーション-根本的な方向感覚と柔らかくて力強い目的を備えた、テーマの穏やかで思慮深い修正への回帰
- コーダ： 第2のバリエーションでほのめかされた力強い目的が前景に来て、決定的な強さを持つ部分を結論付けます。
ダンス＃2：2 + 2 + 3
明るくスプライトなダンス。ほとんど音楽の線香花火のようです。
- A：基礎となるダンスのリズムとメロディックな素材の紹介
- B：ランニングスケール、最初のダンスの一部を連想させる
- A '：初期のメロディック素材の開発
- B '：ランニングスケールの開発
- B ''：ランニングスケールのドライビングプレゼンテーション、落ち着きのないエネルギーで前進
- Coda：根底にあるダンスのリズムが流れ去って締めくくります
ダンス＃3：5（2 + 3）
多くの点で、これは2番目のダンスへの拡張と応答です。 同様に高レベルのエネルギーを保持しますが、力とパワーを追加します。
- A：ダンスリズムテーマのごく簡単な紹介
- B：二次旋律ラインの導入
- A '：初期のダンスリズムテーマの開発
- B '：二次旋律線の発達
- A：紹介を変更せずに繰り返し、その後に短い移行
- B ''：二次旋律線の高エネルギー表現であり、3本の線が一度に実行されるまで、線はそれ自体の上に堆積し始めます
- Coda：イントロダクションが逐語的に繰り返され、その後にダンスリズムテーマに基づく短いクローズが続く結論
ダンス＃4：3 + 2 + 3
コレクションの最初の公然と楽しいダンス。 リズムは、最終的にほとんど騒々しい踏み鳴らしに発展するスキップまたはホッピングダンスを連想させます。
- A：主旋律線の明るくて元気な導入
- A '：下の声が旋律のラインを歌う最初のバリエーション
- A ''：非常に静かなリズミカルなバリエーションで、左手が右のメロディーをふざけてアクセントにしています
- A '' '：低い声が再び戻って、強いテンションを生み出すバージョンのメロディーを歌う3番目のバリエーション
- A '' ''：メロディックラインが雨滴のように落ちる4番目のバリエーション
- A '' '' '：メロディックラインを全力でプレイに移し、駒を迫力のあるものにする5番目のバリエーション
ダンス＃5：2 + 2 + 2 + 3
2番目の動きと同様に、この動きは速くて軽いステップで踊りますが、より遊び心があり、派手さが少なくなります。
- A：半音階のダンスリズムテーマと、より滑らかな二次旋律のラインの簡単な紹介
- B： 2つのテーマ間の迅速な交換。ダンスリズムテーマの短いアーティキュレーションと2次旋律ラインのスムーズなアーティキュレーションのコントラストを強調します。
- Coda：入門的なダンステーマに基づいた作品への迅速な閉鎖
ダンス＃6：3 + 3 + 2
最初から最後までエネルギーを駆使して、6番目のダンスは他のダンスからのメロディックな素材のエコーをまとめ、壮大な繁栄で曲を閉じます。
- A：根底にあるリズミカルなパルスの拡張された導入と、アンビルでのハンマーのストライキのように鳴る強力なクロマティックなメロディー
- B：このセクションでは、最終的にそれ自身の周りに回転し始め、しっかりと回転する旋律のラインを紹介します
- A '：元のクロマティックなメロディーの強い呼び声が戻り、色調の多様な風景を移動します
- Coda：基になるリズミカルパルスの単純な単音の繰り返しによって導入される拡張されたcodaは、瞬間が過ぎるにつれ、興奮を高め、最後の音までドライブします。
