私は昔、神権は人生で召命の可能性があると考えていました。 しかし、神学校での数か月後、私は神が私のために別の計画を持っていることを感じました。 それにもかかわらず、私は聖職者と魂を天国に導く彼らの働きを尊重します。 彼らは、秘跡を管理し、指導を行い、教えることによって、この任務を遂行します。 彼らはまた、思いやりがあり、何よりもインスピレーションを得意とする必要があります。 歴史の中の何人かの司祭は、説教を通してではなく、美しい音楽を通して刺激を求めました。 彼らは司祭作曲家です。 この記事では、そのうちの4つとその音楽的遺産について説明します。
トマスルイスデビクトリア（1548〜1611年頃）
この記事の4人の司祭の中で、ビクトリアは神聖な音楽だけを作曲したことで有名です。 学者たちは彼をルネッサンスのスペイン最大の作曲家として、ルネッサンスのポリフォニーのジャンルでジョバンニピエルルイジダパレストリーナと同等の立場でランク付けしています。 より保守的なパレストリーナとは対照的に、ビクトリアの音楽は深い神秘主義を伝えています。 彼は心地よいメロディーと不協和音の見事なバランスによってこの品質を達成しました。 一般に、彼の音楽は彼の同時代人の過度の対置を避けています。
ビクトリアは、カスティーリャのアビラ県サンチドリアンで生まれ、11歳のときに亡くなった両親の9人の子供のうちの7人目です。 彼の叔父、Juan Luisは彼の法的保護者になり、彼の教育に目を向けました。 アビラ大聖堂の合唱団であることに加えて、彼は楽器の習熟を考えると、おそらくオルガンも研究していました。
1565年、フィリップ2世からイタリアへの留学のための奨学金を受け取りました。 1573年、彼はローマ神学校で合唱団長の地位を取得するのに十分なほど研究を進めました。 同時に、彼はドイツの大学で音楽を教えました。 彼は1574年に宗教改革前の最後の司教であるトーマスゴールドウェル司教によって司祭職に任命されました。 1578年、彼はローマのサンジローラモで7年間牧師になりました。 それは作曲家としての彼の最も生産的な時間でした。 セントフィリップネリもこの時期にサンジロラモに住んでいたため、トマスは他の有名なミュージシャンが集まったセントフィリップの礼拝堂での会議に出席した可能性が高いです。
トマスは1587年にスペインに戻り、マドリードのプアクレア修道院に娘と一緒に住んでいたフィリップ2世王の妹であるDowager Empress Mariaの牧師になりました。 1603年の皇后の死後、ビクトリアはオルガニストとして修道院に留まり、司祭職を継続しました。 彼は1611年に修道院の牧師の部屋で亡くなりました。
Aeternumの鎮魂歌
ヴィクトリアの最後に出版された作品、1603年の皇后マリアのためのレクイエムミサは、作曲家としての彼の最大の業績の1つです。 次のビデオでは、ミサのイントロイト（入り口）を取り上げています。ラテン語のテキストの翻訳は次のとおりです。「主よ、永遠の休息を与えてください。そして主に永遠の光を輝かせてください。 シオンの神よ、あなたへの賛美歌はふさわしく、エルサレムのあなたに誓いが支払われます。私の嘆願に耳を傾けてください。 すべての肉はあなたに来ます。 主よ、永遠の休息を彼らに与えてください。そして彼らに永遠の光を輝かせてください。」
ミュージカルヘリテージ
ビクトリアは神が目的のために音楽の才能で彼を祝福したと信じていました。 彼の見解では、音楽は精神的、教育的、そして治療的な3つの目的を果たします。 作曲家の作品は、霊感と祈りの波で魂を天国に昇格させることで、精神的な目的を果たします。 彼は彼の芸術をより高いレベルに進歩させ、それによって将来の世代のためのガイドになるならば、彼は教訓的な目的を果たします。 最後に、彼は音楽の香油で人生の荒さを和らげます。 魂の幸福は体の健康を向上させます。
音楽学者たちは、ビクトリアの音楽で伝えられた強い熱意に注目しています。 彼の神権と祈りに満ちた日課がおそらくこの資質に貢献しました。 彼は1583年にイタリアに18年間滞在した後、スペインに戻りたいという願いを込めてフィリップ2世に手紙を書きました。 彼は作曲に費やす時間を減らし、自分の考えを「司祭にふさわしいように、天国の事柄の考察に専念したい」と考えました。 彼は作曲を続けましたが、祈りに力を入れたことは注目に値します。 確かに、彼の熟考は彼の創造性のまさに泉でした。
グレゴリオアレグリ（c。1582-1652）
アレグリはローマで生まれ、2人の兄弟とともにサンルイージデイフランチェージで音楽を学びました。 彼の叙階の後、彼は彼の音楽の天才が開花したフェルモ大聖堂に数年間とどまりました。 この間、彼は多数の神聖なモテットを作曲しました。 彼は教皇アーバンVIIIの通知に行き、彼が彼をシスティーナ礼拝堂合唱団に任命しました、そこで彼はcontraltoを歌いました。 彼は死ぬまでこの地位を維持した。 彼の同時代の人たちは彼を「非常に純粋で慈悲深い」と見なしました。
ミュージカルレガシー
アレグリによって作曲された最も有名な作品は、システィーナ礼拝堂で聖週間の聖母の間に歌われた彼のミゼレーレメイ、デウス （詩篇50）です。 バチカンはこの曲を特別だと考えていたので、破門の危機に瀕し、コピーを禁じた。 したがって、それは謎に包まれたままでした。 最初の許可されていないコピーは、14歳で父親と一緒にバチカンを訪れたウルフガングアマデウスモーツァルトにほかなりませんでした。 ヴォルフガングは、聖週間の水曜日にシスティーナ礼拝堂でそれを聞いた後、記憶からそれを忠実に転写した。 聖金曜日にもう一度聞いた後、彼はいくつかのわずかな修正を行いました。 教皇は3か月後に彼をバチカンに召喚しました。 教皇クレメンス14世は彼を非難するどころか、彼の音楽的才能を賞賛し、黄金の騎士団の騎士団を彼に与えました。 次の動画では、AllegriのMiserereの短縮版を紹介しています。
しかしアレグリは、この思い出に残る作品以外の理由で注目に値します。 彼は弦楽器の最初の作曲家の1人であり、学者たちは彼を最古の弦楽四重奏団と名付けています。 彼の出力には、5声のコンチェルティ2巻、6声のモテット2巻、4部構成のシンフォニアの編曲、5つのミサ、および生涯で出版されなかった他の多くの作品が含まれます。 彼の出版した音楽のほとんど、特に彼の器楽は、進歩的なバロック協奏曲スタイルです。 このスタイルには、合唱団とメロディーを共有する楽器が含まれます。 しかし、システィーナ礼拝堂のための彼の作曲は、おそらく合唱団長の提案によるパレストリーナのスタイルに似ています。
ガスパルサンツ（1640-1710）
Gaspar Sanzはバロック時代の最も有名なギタリストです。 彼はスペインのカランダで、FranciscoBartoloméSanz Celmaとして生まれました。 彼は裕福な家族の出身で、彼の総合的な教育を見ることができました。 サラマンカ大学で神学、音楽、哲学を学んだ後、イタリアに渡り、音楽教育をさらに深めました。 彼はクリストファロケアサナでオルガンを学び、ナポリでスペインの総督のオルガニストとして数年間過ごしました。 彼はレリオ・コリスタからギターを弾くことを学びました。 その後、彼はスペインに戻り、フィリップ4世は彼を彼の非合法的な息子であるオーストリアのドンファンのギターインストラクターとして任命しました。 彼は後に彼の母校で音楽教授のポストを保持しました。
彼の最大の遺産は彼の作曲の90を特徴とする3巻の教育学作品であるギター音楽家の音楽会です。 司祭、教師、音楽家としての彼の仕事に加えて、彼はその日の詩人および作家として有名でした。 彼は教皇イノセントXIへの追悼文を書き 、イエズス会の有名な作品、 ダニエルバルトリ、 L'huomo di Lettereをスペイン語に翻訳しました。
ミュージカルスタイルと影響
サンズは彼の作曲に大きな多様性を示しています。 スペイン人から予想されるように、ダンスとフォークミュージックが彼の作品の多くに影響を与えています。 美しいエスパーニョレタのように非常にソウルフルなものもあれば、 カナリオスのように叙情的なものもあります。 他のセレクションは、 パバナスなどの洗練された対位法を使用したバロックがより一般的です 。 彼の音楽はすべてスペインの香りがします。
彼の楽譜はタブ譜であり、最近開発されたナッシュビルのシステムに匹敵する、和音を示すためにイタリア語の略記法を採用しています。 彼は適切な装飾を示す広範な提案を持っているため、現代のギター学者はバロックギターのテクニックについて多くの洞察を得ることができます。 サンズはホアキンロドリゴなどの現代作曲家に大きな影響を与えてきました。 ロドリゴは彼の有名なファンタジアパラウンジェンティロンブレで 、サンズの本から直接取った6つのダンスを展開しています。
次の動画では、叙情的なカナリオの低速バージョンを紹介しています。
アントニオ・ヴィヴァルディ（1678-1741）
数年前、ヴェネツィアのサンバルトロメオ教会でヴィヴァルディの四季の演奏を聞きました。 それを説明できるのはたった1つの単語、魔法です。 実際、ヴィヴァルディはこれまでで最も愛情のこもった作曲家であり続けています。 それにもかかわらず、彼が叙階された司祭であり、彼の生涯ずっとそうであったことを知っている人はほとんどいません。 彼の同時代の人たちは、彼の赤みを帯びた髪に一部起因して、彼をil Prete Rosso 、「The Red Priest」と呼びました。 しかし、喘息の深刻なケースとおそらく心臓関連の問題のために、彼はミサと言うことから免除を受けました。それでも、彼はすべての司祭に要求されて彼のロザリオを手元に保ち、毎日彼の修道院を忠実に祈りました。
典礼を辞めた後、ヴィヴァルディはヴェネツィアの孤児院でピオオスペダーレデッラピエタと呼ばれるマエストロディヴィオリーノとして働きました。 孤児院でのすべての女の子のオーケストラは彼の指導の下で大きな進歩を遂げました。 彼は彼らに特定の楽器の演奏方法を教え、彼の作品の大部分を30年のスパンで作曲しました。 彼の義務は、彼がすべての主要なごちそうの日のために新しいオラトリオまたはコンチェルトを作曲することを要求しました。 彼は多くのオペラや神聖な作品とともに約600のコンサーティを作曲しました。
その結果、彼の名声は彼の作曲だけでなく彼のバイオリンの妙技のためにもヨーロッパ中に広まった。 ドイツのヴェネツィアの訪問者、ヨハンフォンウフェンバッハは回想録でこう述べています。これまでにプレイしたことのある、または今後もプレイすることになるでしょう。」
チャールズ6世皇帝がヴェネツィアを訪問したとき、彼はビバルディとの速い友達になり、ウィーンに招待しました。 残念ながら、皇帝はヴィヴァルディの到着直後に亡くなりました。 これは、ひいきにされた作曲家に後援の希望をほとんど残さなかった。 1年も経たないうちに、彼は熱を出して亡くなりました。 彼は63歳でした。
春夏秋冬
フォーシーズンズは、群を抜いてビバルディで最も有名で革新的な作品です。 音楽学者は、それをプログラム音楽の最も初期の例の1つと見なしています。 プログラム音楽は、詩などの特定のテキストを音楽用語でナレーションします。 フォーシーズンズの場合、ヴィヴァルディ自身に起因する4つのソネットが存在し、音楽は流れる小川、鳥、吠える犬のいる羊飼い、ぶんぶんいう音のハエ、冬の火などを模倣しています。 次のビデオは、クラシックギターとコルネット用にアレンジされた冬の協奏曲のラルゴムーブメントを紹介しています。
ヴィヴァルディの音楽スタイルと影響力
ヴィヴァルディはコンチェルトの形式を発明しなかったが、音楽学者は彼を完全に新しいレベルに引き上げたと彼を信じている。 彼は協奏曲の構造化された形式を確立するのを助けました。 モーツァルトのように、彼は楽に音楽を流しているようだったので、メロディックな発明に対する特別な才能を持っていました。 また、ハーモニックコントラストとトーンダイナミクス（ソフト、ラウド）の達人でもありました。 しかし、そのような喜びとあこがれに包まれた彼のメロディーの魅力は、彼の永続的な評判を固定しました。
ヴィヴァルディの第一人者であり、ヴィヴァルディの著者であるミッキーホワイト：A Life in Documentsは、彼の神権は彼の音楽に直接影響を与えたと信じています。 ; あなたがしなければならないすべてはそれを聞くことです。」
彼の精神性が彼の音楽に影響を与えたので、彼は次に、JSバッハに多大な影響を与えました。JSバッハは、鍵盤楽器のためにビバルディの9つの協奏曲、4つのハープシコード、2つのヴァイオリン、およびバッソ連続曲（BWV 1065）のために1つ（RV 580）を転記しました。 ）。 バッハは特に、ヴィヴァルディの1つまたは複数のソロ楽器を楽章全体のオーケストラで交互に演奏する手法に惹かれました。 次のビデオは、バッハがオルガン（BWV 593）として転写した、ビバルディの二重協奏曲の短調（RV 522）の最初の楽章を紹介しています。 バッハが転写の頃に作曲したブランデンブルク協奏曲に対するヴィヴァルディの影響に注目するかもしれません。
歴史を通して、神は特定の個人を驚くほど美しい音楽を作成する能力で祝福してくださいました。 バッハ、モーツァルト、ハイドン、ブラームスなど、これらの最も有名な作曲家の一部は、神が彼らの努力を助けたと信じていました。 アート、特に音楽には、言葉がどこに行き詰まっているかを伝える力があることがよくあります。 したがって、才能のある司祭が音楽を通して天国の言いようのない言葉を伝えるべきだというのはふさわしいことです。 彼らの祈りの生活は彼らの芸術的な開花を妨げませんでした。 むしろ、彼らの非常に熟考は、今日の彼らの創造性と私たちの楽しみの源泉となった。
参考文献
スペインのこの研究センターには、ビクトリアに関する多くの記事があります。
ビクトリアに関する追加の事実を含む記事
グレゴリオ・アレグリに関する記事
Gaspar Sanzに関する記事
サンツに関するその他の事実
これはバロックギターのカナリオスの素晴らしいバージョンです
ヴィヴァルディに関する記事
ヴィヴァルディの専門家、ミッキーホワイトへのインタビュー
