モーリスラヴェル1875-1937
誰もがラヴェルのオーケストレーションを愛しているわけではない
ラヴェルのオーケストレーションの複雑さと素晴らしさを説明する前に、彼がそれに費やした時間が十分に費やされていなかったと言う人がいることを伝えなければなりません（有名なピアニストウラジミールアシュケナージはその1人です）。 1
私は両方の収容所に足を置いています。 いいえ、私はフェンスに座っていません。オリジナルとラヴェルの傑作（そして間違いなくそうです）を2つのグループに分けました。
ピクチャー・アット・アン・エキシビションが完了した翌年に生まれたラヴェルの音楽スタイルは、ピアノのためのルトンボードゥクーペリンとソナチネのより抑制された新古典主義と、リムスキーコルサコフが好むエキゾチックな輝きのブラケットに分類されました。 ラヴェルがムソルグスキーの最も有名な作品に重なっているのは後者です。 皮肉なことに、その人気はラヴェルの架空のオーケストレーションから生まれました。
ささやかなムソルグスキー1839-1881
自分のためにムソルグスキーを発見する
ラヴェルからの入力なしに初めて展覧会で写真を聞いたのは、実際にはそれほど前ではありませんでした。 びっくりしました。 これは私が親しんだ作品ではありませんでした！ それは暗く、陰気で、憂鬱でした。 簡単に言えば、同じ作品ではありませんでした。 ボウリングされた私は、同じ耳で二度とラヴェルを聞くつもりはありませんでした。 私は文字通りクリティカルパスにいた。
今や、これはラヴェルが自分の意志とスタイルを明らかに情熱を持っていた作品に重ね合わせたものだったと思いますが、ムソルグスキーの闇の意図に、奴隷的に忠実ではありませんでした。 しかし、それは、楽器の慣用的なライティングの世界で最も優れたハンドラーの1つ、究極の自信、および新進の作曲家やアレンジャーが参照できるオーケストラの最も豪華な教科書の手に渡る、非常に大きなものです。 ガイドする方法。 顕微鏡下で照らされたおいしい一口。
ここでの私の仕事は、この情勢を覆し、真正性に耳を傾けるようあなたに促すことです。 ラヴェルの想像力がムソルグスキーの暗闇を覆い隠し、時には暗くて実に醜い意図を覆い隠すような瞬間があり、奇妙な鍵は明白ではありません。 ラヴェルは多くのつま先を落とし込み、計り知れない選択をしたが、強烈でありながらも思いやりのあるムソルグスキーを犠牲にして、抵抗するのはあまりにも魅力的であり、必ずしも良いことではない。
いくつかの点でラヴェルラヴェルを解き放ちたいが、正直に言うと、ムソルグスキー自身のユニークな、時には原始的なピアノソロと、異例の倍音の進行を回避したものと、間違いなく愛したラヴェルの転写作品はムソルグスキーよりもラヴェルになり、作品としてそれを聞くことができます。
しかし、あなたがムソルグスキー（ムソルグスキーからラヴェルを引いたもの）を聴くまでは、それから初めて判断を下すための装備と武装が整います。 ラヴェルが編成した形式の展覧会の 写真だけを知っている場合は、驚かせる準備をしてください。
ラヴェルの考えは必ずしもムソルグスキーの考えではない
それで、ある作曲家が別の作曲家から作った最も有名なオーケストレーションの1つについて、私がそれほどあいまいな理由は何ですか？ もちろん、私は細かいハサミで小節ごとに説明するつもりはありませんが、いくつかの指針に道標を示します。 魅力のハリウッドスタイルの誇大宣伝によって目がくらむのは簡単で、過剰なラヴェルは喜び、それが決定版だと思います。 それを取り除きます。 自分で本を読んでください。 ムソルグスキーは映画の本ではなく、その逆です。
ラヴェルからの崇高な瞬間があり、彼が候補者リストにあるオスカーと同等であり、非常に勝者である可能性が高いですが、常に何かが欠けていたり、何かが満足できるものではありませんが、本を読むのが面倒なので、「これはすごい！ これをどのように超えることができますか？」 ああ、それはできます。
それの悲劇は、多くのクラシック音楽を愛するリスナーが、アクション満載のオリジナルを聞いたことさえないということです。 1つには、コンサートのプラットフォームではそれほど頻繁に再生されず、ひどく再生するのが難しいのですが、現在では、以前よりも多くの機能が提供されています。 そしてそうなるはずです。
ヴィクター・ハルトマン1834-1873
ヴィクター・ハルトマンと彼の絵画
1873年、39歳で、ムソルグスキーの芸術家で友人でもあるヴィクトルハートマンが突然亡くなりました。 ムソルグスキーは荒廃し、著名な評論家ウラジミール・スタソフに手紙を書いた。
「親愛なる友よ、なんとひどい打撃です。「犬、馬、ネズミに命が必要なのはなぜですか。そしてハートマンのような生き物は死ななければなりません！」 … 2
ハルトマンの作品の展覧会がアレンジされ、ショーを訪れた後、ムソルグスキーは10枚の写真だけをインスピレーションとして、ピアノソロのために展覧会の絵を書きました 。
ウラジミール・スタソフ1824-1906
展覧会の写真の遊歩道
作品全体を統一するのがプロムナードです。 公式には5つあります。 それらは、通常の小節線の点ではルーズであり、長さ、ピッチ、およびムードの点で発散し、キーが異なります。
おなじみのオープニングプロムナードは、目的のある主要なキーを使って展覧会に足を踏み入れていますが、そのうちの2つは、観客に与える影響のために内省的なマイナーに向けて反射的になっています。
それらは、訪問者の内部の写真であり、結合組織が作品を弧状のパターンで結び付けています。 統合的な統合セクションとして、作品の中心に実質的な5番目のプロムナードがあるミラー効果があります。
ムソルグスキープロムナードI
ムソルグスキープロムナードI
これは決意のある個人の歩みであり、自信を持って溢れ、肩を振り向いて、彼の視界にある写真をまっすぐ前に向けます。 オクターブの繰り返しは、ラヴェルで失われた辞書の明快さを持っています。
ラヴェルピクチャーズプロムナードI
ラヴェルプロムナードI
残念ながら、ラヴェルの最初のプロムナードには、大草原を舞台にしたアメリカ映画の明確な冒頭があります。 ストリングは、必要なハードエッジを完全には提供しません。体はしっかりと支えられず、中央が垂れ下がっており、洗濯機での無数のサイクルに耐えたフィットしたポリエステルシートで覆われています。洗いたてのさわやかな綿のホテルのフラットではなく、鋭い封筒の角があります。
ムソルグスキー・グノムス
ムソルグスキー・グノムス
その性質上、ノームはうらやましくて、信頼できず、ダークサイドで、ここではEフラットマイナーの沼に浸されています。 すぐにここに、それから瞬く間に消えました。
開始時のプッシュ、Gフラット、邪悪のGフラットスタブに着陸することは、次の狡猾な動きを計画するためにうそをつきます。 それは、見当識障害と変位、微弱な調性のグリップについてです。 gnomeは、角ジャンプに邪魔されたり、卑劣な拡張された4番目の間隔によって閉じ込められたりする不快ではないコーナーにあなたを操作します。この他の恐ろしいキャラクター、ババヤーガに後で映し出されます。
Gnomeの知覚は、揺れる歩行を伴う扱いにくい重いクリーチャーである可能性がありますが、多くのタイプのGnomeがあり、Mussorgskyは混乱するほどの敏捷性を備えています。
MussorgskyのGnomusを聞くには、1.28でビデオを再生してください。
ラヴェルノムス
ラヴェルノムス
ノムスの初めにラヴェルが聞こえたとき、私の心は沈みました。低音はムソルグスキーが求める素早い対応力に欠けています。 多分彼が1つのバスーンとソロのコントラバスを選択した場合、それはうまくいったかもしれませんが、ベースのセクション全体があまりにもぎこちないです。
弦からの奇妙なグリッサンディは非常に独創的なタッチであり、厳密にはピアノの部分ではありませんが、ノームの性質に滑りやすさをもたらします。 それにもかかわらず、全体として、ソロピアノがもたらす不気味で静かなステルスは体験できません。また、最後の小節では、石段の階段を上るような速いフリットが見えなくなります。 ラヴェルのオーケストラは、陸軍の練習で山を駆け上がる重いバックパックを運んでいます。
RavelのGnomusを聞くには、2.58でビデオを再生します。
ロックバンドのエマーソン、レイク、パーマーは、4つの絵画とレイクによる新しい絵画を使用して、独自のバージョンの絵画を展覧会のオーケストラバージョンで聴いた後、刺激を受けました。
ムソルグスキーのグノムスの始まりに対する直筆スコア
ムソルグスキープロムナードII
ムッソルスキープロムナードII
プロムナードは、観察者が次の内向きの絵を考えているので、静かで、好奇心旺盛で、気まぐれで、最初から決まったペースから変わっています。
ムソルグスキーのプロムナードIIを聞くには、3.43のビデオをクリックしてください。
ラヴェルプロムナードII
ラヴェルプロムナードII
このプロムナードでは 、牧歌的な柔らかな音色で実現される、ゆっくりとした疑問のペースであるラヴェルを喜んで受け入れることができます。
RavelのプロムナードIIを聞くには、5.23のビデオをクリックしてください。
ムソルグスキーイルヴェッキオカステッロ
ムソルグスキーイルヴェッキオカステッロ
内向的なllヴェッキオカステッロを通して、絶え間ないG鋭いオスティナートリズムドム・ド・ドム・ド・ドム・ド・ドムです。
ベルの鳴り響く音が鳴り響く、疲れ果てた音楽配信の方法は、壊れた石と過去の栄光の荒れ地を歩くことを示唆しています。
観察者が立っている壁と生い茂った植生の周りをさまよっているとき、彼らはまだ誇らしげに立っていたかもしれない栄光の建造物に抗議して激怒しません-ダイナミクスはわずかに上昇しますが、非効率性への強い減少に悲しみ、前の自己、不完全な遺物を象徴する終わりに近づくメロディーの分割。
ムソルグスキーのイルヴェッキオカステッロを聞くには、4.35にあるビデオをクリックしてください。
ラヴェルイルヴェッキオカステッロ
ラヴェルイルヴェッキオカステッロ
サックスは、続く弦のように柔らかく、曲でリードしています。 多くの場合、ロマンティシズムが介入し、招かれざる豊かさ、さらに悪いことに、先の尖ったオスティナートバスはほとんどの場合失われ、まるで細い草を通して透き通った裸地が生い茂ったかのようです。
ラヴェルのイルヴェッキオカステッロを聞くには、6.14のビデオをクリックしてください。
ムソルグスキープロムナードIII
ムソルグスキープロムナードIII
ムソルグスキーはオープニングプロムナードの決定的なアーティキュレーションに戻り、半音を切り上げ、右手から左手にメロディックボールをあちこちと叩き、最後の小節が続くチューレリーの基礎を形成します。
ムソルグスキーのプロムナードIIIを聞くには、8.34のビデオをクリックしてください。
ラヴェルプロムナードIII
「人生、それが現れるところはどこでも; 真実、どんなに苦くても。 人々との大胆で誠実なスピーチ—これらは私のパン種です。これらは私が欲しいものです。ここで私はマークを逃すのを恐れています。」
―控えめなムソルグスキー
キーボードの画家としてのムソルグスキー
第2部と第3部では、ムソルグスキーがビドロでマークに当たる方法、牛車に同行する農民の頭の中に入る方法、そして彼がどのようにしてピアノの脚の小屋（ババヤーガ）の暴力的な世界を作成したかを賞賛できます。オーケストラバージョンは思い起こさせることができます。
彼のアルコール依存症が貧しいユダヤ人と彼を一致させた理由と、ラヴェルの直感とオーケストラのソリューションが、人間の精神である底のない穴よりも器用な輝きを好み、人の魂を突き刺すには不十分だった理由を発見してください。 ここをクリックして読んでください。
引用
1ポートランド・ユース・フィルハーモニック
2コルシュミン
