音程
音程とは、2つの音符のピッチの違いを表す尺度です。 この単語の別の用法は、2つのノートの和音のように、一緒に演奏される2つのノートを指しますが、この記事では、最初の意味である2つのノート間のピッチの違い（または関係）に焦点を当てます。
和音と音階をより深く理解したい人には、音程の知識が必要だと考えられています。 実際、音程の基本的な知識は、「ピッチド」楽器を演奏するすべてのミュージシャンに役立ちます。
メロディーとコードを音楽として認識できるようにするのは音符間のピッチの違いであるため、音楽の間隔は重要です（それとそのタイミング）。 別の音符で曲を開始するだけで、すべての曲のピッチを変更することができるので（実際の音高は同じではありません）。 もちろん、音符は実際の音を作りますが、音楽を作るのは一連の音程（ピッチ間隔とタイミング）です。
たとえば、任意の曲を歌って、選択した任意の音符でそれを開始できます。 どこから始めても、それは常に同じ曲、つまりバージョンが高いか低いかです。 どのノートを開始するかによってすべてのノートは異なりますが、重要なのは、どのノートを開始するかに関係なく、間隔が変わらないことです。 それはすべてのメロディー、スケール、コードに適用されます。 インターバルは、実際には音楽のビルディングブロックです。
同じ曲の2つのバージョンを示す下の画像を見てください。 音楽を読まなくても、曲の形がどちらも同じであることがすぐにわかります。 すべてのノートは異なりますが、一方のピッチが他方のピッチよりも低いことを除けば、曲は両方のバージョンでまったく同じです。 各バージョンの音符間のさまざまな音程はどちらの場合もまったく同じなので（ピッチは異なりますが、音程は同じです）、曲は両方のバージョンで同じです。
全音と半音
2つのノート間のピッチの違いを測定するには、2つの一般的な方法があります。 1つの方法は、ホールトーンおよびセミトーン（米国ではホールステップおよびハーフステップとも呼ばれます）と呼ばれる小さな単位を使用することです。
半音とは、標準的な西洋のメジャーマイナーシステムで使用する最小のピッチ差です。 これは、以下に示す音符の隣接する2つの音符の違いです。 （ マイクロトーンと呼ばれる半音よりも短い間隔がありますが 、それらは私たちの標準的な西洋音楽システムの一部ではありません）。
より実用的には、ピアノの鍵盤とその最も近い隣の音（黒または白）の上下のピッチの差、またはギターの同じ弦の下にある2つの隣接するフレット間の距離です。 歌手にとっては 、ソルフェージュのTiからDoまでの距離、あるいは不吉なジョーズの映画テーマのオープニングノートです。
2つの半音（ハーフステップ）で1つのトーン（全ステップ）が作成されます。また、ノート名（シャープ/フラットを含む）がなくなり、同じノート名に戻る前に12セミトーン高い12セミトーンがあります。
色調およびダイアトニックセミトーン
ノートAとA＃（またはBb）の間隔は半音です。 音程の両方の音符が同じ文字（AやA＃など）から命名されている場合、半音と呼ばれます。 同じ半音が2つの異なる文字（AとBbなど）の付いたノートに基づいて命名されている場合、全音半音と呼ばれます。 しかし、それはかなり学術的なポイントです。 等律と呼ばれる現代のチューニングシステムでは、ダイアトニックセミトーンはクロマティックセミトーンとまったく同じように聞こえます。ノートと同じように、A＃はBbとまったく同じように聞こえます。 （それらは常に同じではありませんでした）。 ほとんどの場合、これは半音または半音と呼ばれます。
番号付き間隔
間隔にラベルを付けるもう1つの方法は、2つの音符間のカウントに関与する文字名の数に応じて、間隔に番号を付けます。
したがって、たとえば、音符Aとその上にある最も近いCとの間の間隔を知りたい場合は、最低音から始めて、含まれる文字の数を数えます。 AからCは3文字（A、B、C）にわたるため、これをTHIRDと呼びます。 Dと上記の最も近いGの間の間隔は4文字（D、E、F、G）に及ぶため、DからGまでの間隔は4番目です。 上記のCから次のCには8文字（CDEFGAB＆C）が含まれます。 これ（およびその他の「8文字のスパン」）には、オクターブの特別な名前が付けられます（ ラテン語の「octo」= 8から ）。 上記の次のCは、2オクターブの間隔を与えます。 Cのインターバル名を同じ Cにすることもできます（2人の歌手が同じ音符を歌うなど）。 それはユニゾンと呼ばれています。
単純および複合間隔
オクターブより先に進むこともできます。 たとえば、AとBの間隔は1秒です（間隔は2つの文字AとBにまたがります）。 Aから次のBまでの9文字の間隔（ABCDEFGA＆B）。 したがって、その大きな間隔を9分の1と呼ぶことができます。 オクターブより大きい（広い）間隔はCOMPOUND INTERVALSと呼ばれ、オクターブより小さい間隔はSIMPLE INTERVALSと呼ばれます。 AからBまでの大きな間隔、9番目または複合秒と呼ぶことができます。 通常、13分の1（複合6分の1）より大きい間隔はカウントしません。 代わりに、私たちはそれらを複合的な3分の3、4分の1などと見なします。通常、メロディーは1オクターブを超えて跳躍することはないため、複合音程はメロディーでは実際には機能しません。 調和して、複合間隔は通常、単純な間隔の対応するものと効果が非常に似ているため、通常は違いを無視できます。記事の残りの部分では、情報が複合間隔にも適用されると想定できます。
インターバル品質
ただし、数値を使用するだけでは十分ではありません。 AからC＃までの間隔を考えてみます（常に低音から高音まで数えます）。 A、B、Cの3つの文字が含まれているため、3番目の文字になりますが、上の音はCではなくC＃であるため、最初に遭遇した3番目の文字（AからC）よりも少し大きくなります。 実際には、それはちょうど1半音大きくなります。 異なるサイズのこれら3分の2を区別するために、大きい方（AC＃）はメジャー3 番目のインターバルと呼ばれ、小さい方（AC）はマイナー3 番目のインターバルと呼ばれます。 メジャーとマイナーは、インターバルの品質と呼ばれるものを表す2つの用語です。 したがって、間隔には品質だけでなく、より具体的にする必要があるときに使用する数値も含まれます。
間隔の品質を指定する際に使用される5つの用語があります。
- メジャー、マイナー、パーフェクト、拡張、縮小。
メジャーまたはマイナーにできるインターバルタイプは次のとおりです。
SECONDS、THIRDS、SIXTHS、SEVENTHS。
完全にできる唯一の間隔タイプは次のとおりです。
UNISONS、FOURTHS、FIFTHS、およびOCTAVES。
すべての主要な間隔または完全な間隔は、1つの半音階でそれらを拡大または縮小することによって拡張できます。 同様に、すべてのマイナーまたはパーフェクトな間隔は、半音階を1つ減らすことで縮小できます。
主間隔と副間隔
以前に、これらの2つの用語が2つの異なるサイズのバージョンの3分の1をどのように参照しているかを見ました。 ここではいくつかの例を示します。
- A-Bbは短秒です。
A-Bはメジャー秒です。 - A-Cはマイナー3日です。
A-C＃はメジャー3位です。 - A-Fはマイナー6日です。
A-F＃はメジャー6日です。 - A-Gはマイナー7日です。
A-G＃はメジャー7日です。
完璧な間隔
いわゆる「完全な」間隔は、特別なクラスの間隔です。 完全な間隔で区切られたノートは、互いに非常に強い音響関係を持っています。
ここではいくつかの例を示します。
A-A（同じメモ）は完璧なユニゾンです。
A-Dは完璧な4日です。
A-Eは完璧な5日です。
A-A（次のAより高い）は完全なオクターブです。
完璧なオクターブとユニゾンについて話したり書いたりするときは、通常「 完璧」という言葉を落とします。 特に明記しない限り、「完全な」部分が想定されます。
間隔の拡大と縮小
言及したように、メジャーまたは完璧な間隔を取り、それを半音（ただし、同じ文字を維持する）だけ拡大すると、間隔は拡張されたと言われます。 それは、上音を上げるか下音を下げることで実現できます。 上で見たように、AからC＃までの間隔は3 番長です。 ボトムノートを下げると、Ab to C＃になります。 この間隔（AB＆C）でカバーされている文字はまだ3つありますが、メジャー3 rdよりも1セミトーン大きいため、名前が3 rdに拡張されています。
同様に、上部の音を下げるか、下部の音を上げることにより、半音の間隔のサイズを小さくすることができます。 繰り返しになりますが、前に見た間隔を使用すると、AからCはマイナー3です。 下の音を上げると、A＃からCになります。3文字（A、B、C）がカバーされていますが、間隔はマイナー3 rdよりも1セミトーン小さいため、名前が3 rd減少しました。
他の間隔と比較したいくつかの例を次に示します。
AからDは完全な4分の1であるため、AからD＃は4倍に拡張され、AからDbは4倍に減少します。
AからGはマイナー7日なので、AからGbは減少した7日です。
Bb to Dはメジャー3位なので、Bb to D＃は拡張3位です。
間隔の計算
上記のように、対象となる文字の数を数えるだけで、間隔の数を簡単に知ることができます。 メジャーやマイナーなどの品質を見つけるのは簡単ではありません。 これを行うには、2つの一般的な方法があります。 1つ目は、各間隔に含まれる半音の数を記憶することです。次に、ミステリー間隔がカバーする半音の数をカウントできます。 ただし、正しい間隔番号を選択してください。 これは非常に骨の折れる方法ですが、メジャースケールに慣れているユーザーには、ミステリーインターバルを、低音に対応するメジャースケールと比較するという、より良い方法があります。 たとえば、AからFまでの間隔を知りたい場合は、次のようにします。
- 間隔でカバーされる文字を数えることにより、間隔の数を見つけます。 この場合、間隔は6文字（A、B、C、D、E、F）をカバーするため、6番目の文字になります。
- 次に、音程の低い方の音がAなので、6番目の音になるまでAメジャースケールをカウントアップします。 この場合、ノートはF＃であり、（メジャースケールの間隔を示すグラフから）6番目のスケールのノート（F＃）がキーノート（A）の6番目のメジャーであることがわかります。 ただし、私たちのメモはFです。これは、間隔をメジャー6分の1半音より短くするため、マイナー6分の1にする必要があります。
メジャースケールの作成方法を知りたい場合は、メジャースケールに関する私の記事を参照してください。
メジャースケールの間隔
Enharmonic Equivalents
一部の音程は同じに聞こえますが、個々の音符の命名方法に応じて異なる名前が付けられます。 たとえば、D＃とEbは同じピッチの2つの名前であるため、間隔AからD＃（4番目に拡張）はAからEb（5番目に減少）と同じように聞こえます。 これらの音程（これらの音符のような）は、互いに調和のとれた等価物であると言われています。 この間隔の別の名前は、3つのトーン全体に等しいトリトーンです。
いくつかの例
- ディミニッシュド7（A-Gb）は、ハーモニー的にメジャー6（A-F＃）と同等です。
- 拡張ユニゾン（A-A＃）は、マイナー2nd（A-Bb）と調和的に同等です。
- メジャー3rd（A-C＃）は、ハーモニー的に減少した4th（A-Db）と同等です。
メロディックおよびハーモニックインターバル
音程を形成する2つの音符が次々と演奏される場合、その音程は旋律的であると言われます。 それらが同時に演奏される場合、間隔はハーモニックであると言われます。 音程は常に低いピッチの音から高い音まで数えられ、最初の音が2番目の音よりもピッチが高い場合でもメロディックな音程の場合に当てはまります。 たとえば、Hey Judeという曲は、CがAに落ちるところから始まります。AからCまでの間隔でピッチを上に数えるので、そのメロディの間隔は短3度です。
協和と不協和
ハーモニック・インターバルは、両方のノートの相互作用によって引き起こされる特別な品質を持っています。 ハーモニックインターバルを聞くと、下の音、上の音、および2つの音の組み合わせによるハーモニックエフェクトの3つの音が聞こえます。
同時に演奏された2つのノートの結果として生じる効果が滑らかで調和していると感じられる場合、間隔は子音であると言われます。 彼らが動揺したり衝突したりするとき、その間隔は不協和音であると言われます。
これらは部分的に主観的な影響ですが、次のように、どの区間が子音で、どの区間が不協和音であるかについての一般的な合意があります。
すべての完全な間隔は子音です。 実際、彼らは穏やかに聞こえることができる程度に非常に子音です。 ユニゾンはハーモニック効果がまったくなく、オクターブは非常にくぼんでいて興味がありません。 パーフェクトな5度と4度は、中世のグレゴリオ聖歌によく適していると考えられていた中空の純度も持っています。 そのようなセッティングでのこれらの音程の音、特に大聖堂の音響は、印象的で印象的です。 彼らのサウンドの純粋さは、ロックギターの演奏でもパワーコードとして使用されている理由です。 重いオーバードライブやディストーションなどのエフェクトにより、通常のコードは非常に濁って不安定で耳障りに聞こえる可能性があります。
メジャーとマイナーの3度と6度はすべて子音です。 それらは完全な子音の純粋さはありませんが、エッジがあり、より興味深いです。 これらのタイプは「不完全な子音」と呼ばれます。
メジャーとマイナーの2秒、および7秒は不協和音であり、すべての間隔が増加および減少しています。 彼らは、音楽に緊張を導入する多かれ少なかれ耳障りな音を持っています。
もちろんテンションは音楽において非常に重要です。 音楽のように私たちの感情に音楽をアピールさせるのは、制御された緊張と緊張の解放です。 不協和音の間隔によって引き起こされた緊張の蓄積は、それに続く（ 解決する ）適切な子音の間隔によって解放することができます。 子音がなければ、音楽は非常に無秩序で耳障りなものになります。 不協和音がなければ、音楽はとても退屈です。
文脈における不協和音
一部の音程では、不協和音の影響を聞くためにコンテキストが必要です。 たとえば、AからGb（不協和音として分類される）などの減少した7番目は、主要な6番目のAからF＃（子音として分類される）とまったく同じです。 コンテキストなしで、つまり単独でこのインターバルを聞く場合、子音の6番目のインターバルとして聞こえます。 私たちはそれを正しい文脈で不協和な減少した7番目の音程としてのみ聞くことができます（減少した7番目の和音の一部など）。 完璧な4日も特別なケースです。 分離して、特定のコンテキストでは、それは非常に子音の間隔です。 他のコンテキストでは、不協和音に聞こえます。
間隔の反転
音程の間隔を逆にすると、逆になります。 たとえば、AからCまではマイナー3です。 それを反転すると、CがAになり、Aはメジャー6です。
単純な間隔が反転した後にどのようになるかを知る簡単な方法は、9から間隔番号を減算してから、間隔の品質を次のように変更することです。
- 逆にすると、主な間隔は小さくなります。
マイナー間隔は、反転するとメジャーになります。 - 拡張された間隔は、反転すると減少します。
減少した間隔は、反転すると増加します。 - 反転しても完璧な間隔は完璧なままです。
例
メジャー7度の反転は、マイナー2度です（9-7 = 2、メジャーはマイナーになります）。
augmented 4thの反転は5番目に減少します（9-4 = 5とaugmentedは減少します）。
完全5分の反転は、完全4です（9-5 = 4で、完全なままです）。
耳による間隔の認識
この記事が、音程がどのように形成され、名前が付けられ、使用されるかについての洞察が得られることを願っています。 それらをさらに深く理解するには、それらを歌う練習をする必要があります。これにより、各旋律の間隔がどのように聞こえるかがわかります。 一部の人々は、よく知られた歌の最初の2つの音符を各間隔に関連付けることによってそれらを学びます。 たとえば、「Over the rainbow」の最初の2つの音符は1オクターブの間隔になります。 主要な6番目の間隔は、「マイボニーは海の上にあります」の最初の2つの音符の間の間隔です。 あなたは好きな曲を使うことができます。
次のレッスンでは、この簡単な10問のクイズを使用して、メジャースケールの間隔を認識する能力をテストします。 それらを認識して練習する方法を学ぶためのヒントもあります。
耳のトレーニング -耳によるメジャースケールの間隔の認識
