小さなパーツ、大きな違い
ルイ・スポールは19世紀初頭に顎当てを発明し、楽器の標準部品になりました。 顎当ての楽器への統合は、その時代のますます要求の厳しいレパートリーに関係しています。 顎当ての助けを借りて、特にビブラートとシフトにおいて、左手により多くの自由を与えます。
多くの学生は、楽器に付属している顎当てが適切でない場合があることを認識していません。 あごの具合が悪いと、正しい姿勢と自然な動きが妨げられ、痛み、痛み、または怪我を引き起こす可能性があります。
顎当ての高さ、形状、および位置は、顎当てを選択するときに慎重に検討する必要があります。2人の身体が同じ体格を持つことはないためです。 生徒は頭の角度が悪かった（首がねじれた）、皮膚の炎症、肩こりに起因する不快感の兆候を示した場合、教師は非常に注意深く、迅速に器具の設定を変更することを推奨する必要があります。
良い姿勢が重要である理由を理解するには、ヴァイオリン演奏のバランスと使いやすさの達成をお読みください。
高さ
一般的に、人の首が長いほど、必要な顎当ては高くなります。 chinrests.comのLynne Denig氏によれば、「目を前に向けたときに、[顎]レストの上部と顎の間に指の幅が約1本の幅があるはずです」。
プレーヤーが頭蓋骨の自然な重さをあごレストに解放できないため、あごが高すぎると首に負担がかかります。これは、優れたバイオリンのサポートに不可欠です。 一方、顎当てが低すぎると、頭が下向きに傾斜したり、顎を下ろして顎当ての表面に手を伸ばしたりすることさえできます。
顎当ての高さと肩当ての高さを混同する場合があります。 肩当りの高さを上げて首の長い選手を補うことはできません。 バイオリンの下部後端は、常に鎖骨に接触したままにする必要があります。 肩当ての高さを上げると、バイオリンの角度だけが変わりますが、問題の解決策にはなりません。
高い顎当てが市場に出回っています。 または、顎当ての足の下にコルクを追加し、高く持ち上げます。
かたち
顎当ての形状は、頭部の角度と顎の快適さに影響を与えます。 プレーヤーは大きく、丸く、肉厚な顎は通常、背中の隆起が低く、平らで幅の広い顎当てを好みます。 顔が長く細いプレーヤーは、隆起が高く、角度が急であるほど快適になります。
影響力のあるバイオリン教育者であるPaul Rollandによれば、顎当ての下り勾配により、楽器の重量に抗して首の近くでサポートが鎖骨に集中し、支点として機能します。
How Muscles Learnの著者であるスーザンケンプターは、頭をバイオリンから遠ざけるのではなく、バイオリンに傾けることの重要性を強調しました。 悪い頭の角度は、多くの場合、生徒が指板を直接見ようとした結果です。 バイオリンの演奏は、最終的には聴覚による触覚のプロセスであり、指が耳によって導かれる筋肉の記憶によって正しい音を打つことを学ぶということを知ることが重要です。
首のねじれは、プレーヤーが顎の骨と顎当ての隆起の間の正しい位置合わせを見つけることができないことの結果である可能性もあります。 あごを鼻の下のあごの一部と考える場合、頭はあごの左側にあるあごレスト（つまり、左のあご）に接触している必要があります。 一部の人々は、そもそも「あご」レストと呼ばれるべきではないと提案さえしました！
位置
顎当ては、側面（左側のプレート、足が側面またはテールピースの上に取り付けられている）または中央（テールピースの上部のプレート、足がテールピースの上に取り付けられている）に配置できます。 。 顎当ての配置を選択する際に考慮すべき2つの要因があります。
1）左肩関節の柔軟性–顎当てが側面にある場合、左肩を少し前方に伸ばして指板に良い手の形を形成する必要があります。 これが不快であると感じたプレーヤーは、テールピースの上に置かれたあごレストの恩恵を受けます。
2）腕の長さ–腕が短いプレーヤーは、顎当てが側面にあると、弓の先端に到達するのが難しくなります。 この場合、中央に顎当てがあると、バイオリンを弓の先端に近づけることができます。
肩幅が広く腕が長い人は側面に顎当てを使用する傾向がありますが、肩幅が狭く腕が短い人は、テールピースの上部に顎当てを置いて遊ぶのが簡単です。
「テーブル、椅子、果物のボウル、バイオリン。男が幸せになるためには、他に何が必要ですか？」
- アルバート・アインシュタイン
