当然のことながら、悪魔を念頭に置いた音楽は、マイナーキーに含まれる傾向があり、高額で劇的です。 作曲家が主題を磁気的であると考えるのも不思議ではありません。想像力の無限の範囲と、いくつかの音楽の炎とブリムストーンを楽しむ機会です。
トリトーン
トリトーンは、2つの音符の間の3つの全音から名前が付けられます。たとえば、ミドルCから始めて3つの全音をステップアップすると、Fシャープ（CDEFシャープ）に到達します。 この区間は、音楽理論の用語では、拡張された4分の1と呼ばれます。この場合、完全な4分の1は、単純なFになります。これは、減少した5分の1と同じです。
トリトーンは「完璧」に聞こえないため、9世紀には早くも「デビルズインターバル」または「ムジカの悪魔」のラベルを取得しましたが、時代を超えた作曲家は、トリトーンにかなりの時間を割いています。それを使用して、カトリック教会が押しつぶしたかった存在そのものを呼び出す。
ギセップタルティーニ1692-1770
1タルティーニソナタ「悪魔のトリル」
伝説によると、ある夜、悪魔がタルティーニのベッドの足元に夢の中で現れ、彼自身のバイオリンで最も並はずれたソナタを演奏したそうです。 翌朝、タルティーニはそれを書き留めようとしたができなかった。 それにもかかわらず、タルティーニは、彼がその後制作したソナタは彼がこれまで書いた中で最高の音楽であり、それを「 悪魔のトリル 」と呼んだと主張した。 2
悪魔のトリルはタルティーニの最も有名な作品であり、バイオリニストが取り組むことを要求される二重停止（2つの音を同時に演奏する）の量のために技術的に非常に厳しいです。 それに加えて、有名なトリル-2つの連続する音を他の音と組み合わせて非常に速く演奏し、太くて速くなります。それから、それは本当に厳しい仕事の終わりです。
タルティーニは、バロックバイオリニストの能力を伸ばしたトリルとスリルの興奮した雰囲気を作り出し、現代のプレーヤーに頭痛の種を与え続けています。
ソナタは十分に落ち着いて始まり、時間のスタイルに合わせて予想される場所でトリルが鳴りますが、アレグロがストライキすると、トリルがほとんどのバーを飾り、バイオリニストが追いかけられていると信じているかもしれません。彼らが一緒にレースしながらプレーヤーをはじく。 タルティーニは小さなキャッチを挿入します-あなたの息とアンダンテは、あなたが来るべきトリルフェストの準備をするのを助けます。
完璧なテクニックを習得した、途方もなく大胆で熱狂的で幻想的なバイオリニストは、私が選択したビデオのように、たまたまフリッツクライスラーから提供されたビデオのように、外向的で精巧なカデンツァを放り込むことで、実に楽しい楽しみを披露できます。彼らは本当に悪魔と一緒にスープとスープを作りました、そしてその代わりに弓の数本の壊れた髪の代わりに、多分彼らの魂は莫大な富ではなく、熱狂的な観客からの激しい轟音の拍手でした。
バイオリニストで作曲家のパガニーニがニースで死去したとき、カトリック教会は彼の遺体ジェノヴァに遺体を埋める許可を拒否しました。その理由の1つは、最後の儀式を拒否したことと、想定されたとおり悪魔とリーグにいたという野生の噂があったためです。彼の助けがなければ、誰もそんなに素晴らしい演奏はできませんでした。
チャールズグノー1818-1893
2グノーファウスト
だれもが時々誘惑に陥り、「不良少年」の画像がステディ・エディよりも魅力的でエキサイティングであることに気づくのではないでしょうか？ そして、それは操作するファウストの魔法に落ちるマルグリットと同じです。 彼は悪魔と握手して短命な魅力的な人生を送っています。老化した不満の男は、彼の古い人生を幻滅した哲学者として、若くハンサムな独身者と交換し、彼の変革は容易に率いるマルグリットを積極的に誘惑して誘惑します。
19世紀のオペラの女性が結婚の外でセックスをする勇気がある女性には、決して前兆ではありません-彼女はほとんどの場合、罰として死にます-マルグリットも例外ではありません。 彼女の衰退は、ファウストの腕を取ることすらしない貞潔な乙女から殺人、彼女が結婚して出産した子供を殺して最後の最後に悔い改めるまでの流星である。 彼女の魂は天に昇り、必死に祈るファウストを残します。もちろん、悪魔との彼の契約には拘束力がないため、これは無益です。
ほとんどの人はソルジャーズコーラスを認識し、この愛されているオペラには美しいアリアがいくつかあります。 ジュエルソングはおそらく最も親しみやすいものでしょう。 ファウストに代わってメフィストフェレスが置き去りにした棺からネックレスとブレスレットを試してみたところ、マルグリットが歌った彼女は自分の鏡に憧れ、ファウストがどれほど彼女を欲しがるのだろうと考え、彼女は王女のように見えます。
マルグリットの兄弟でありファウストとの決闘で負った傷が原因で亡くなったマルグリットの兄弟であるバレンティンが妹を呪い、彼女が「邪悪な道を歩んでいる」と警告したとき、トリトーンは第4幕の報復で上昇しているように見えます。 コーラスはヴァレンティンに許しを求めるが、彼はもう一度彼女を呪う。 ストリングスからの劇的なトレモランディがシーンを明るくし、ベースがトリトーンをアルペジエーション化します。 音楽は終わり、低音とトライトーンを積んだ、彼女自身の魂が永遠を過ごすようになるかもしれない場所についての真剣な考えに自分自身を適用するためのマルグリットの準備。 このファウストからの抜粋では、トーマスアレンがバレンティンのバリトンの役割を歌っています。
カミーユサンサーンス1835〜1921年
3サン=サーンスダンセマカーブル。
バイオリンのハープからの12のストラムは、真夜中のストロークを表しています。 悪魔を装ってバイオリンに入ります。 上の弦Eは、 scordaturaと呼ばれる技術であるセミトーンでチューニングされており、バイオリニストが悪魔に関連付けられたトリトーンコードを演奏できるようにしています。 これは、ワルツ-悪魔と踊る-が始まる前に、恐怖をリスナーの心に打ち込むように設計された、レパートリーのバイオリンの最も逮捕されたソロの開口部の1つです。
サンセンは良い曲の書き方を知っていて、彼らは悪魔がそれらを選ぶと言っています。 Danse Macabreが揺れる足取りでスイングし、ボールルームで彼に加わるように誘います。 オーケストラは、喉頭のGストリングスで演奏される驚異的なGマイナーワルツテーマに加わります。
しかし、だまされてはいけません。シロフォンは、墓から立ち上がって悪魔、しがみつき、恐怖の見物人と一緒にいるスケルトンを装っています。 悪魔とパートナーを組んでください。コックが鳴き声を上げてダンスの終わりを告げ、魂を救うことができない限り、差し迫った破滅に近づくほど、彼がダンスフロアを駆り立てるほど、ダンスフロアを駆け巡ります。
この録音は、指揮者のレオポルド・ストコウスキーが首の付け根でスコアをつかんで、すべての派手なオーケストレーションをすべての人が聴くことができるように振り切ったかのように、言葉のあらゆる意味で見事に明るいと思います使い捨てコードの。
ヘクターベルリオーズ1803-1869
4ベルリオーズファウストの破滅
オラトリオでもオペラでもないベルリオーズは、彼の4時間の記念碑的な2時間の作品を「レジェンドドラマティック」と呼んでいました。3 。大規模なオーケストラ、7部合唱、児童合唱、4人のソリスト、ベルリオーズの音楽的キャストにもかかわらず、 ファウストの破滅は非常に活気があり、それがコンサートホールの定期的な御馳走として組み込まれています。
ベルリオーズのピアニストではなく作曲への異例のルートは、フルートとギターで彼の歯を切り、オーケストラ色の並外れた開花をもたらしました。
パンデモニウムのシーンはそれを豊富に示し、トロンボーンの呪いと通路を引き裂いて、19世紀半ばの観客の日常の昼光を恐怖に陥れました。 ファウストとメフィストフェレスは、彼女の刑務所の独房からマルグリットを解放するために計画し、彼女の救助に乗って、馬はパニックに襲われたひもによる彼らの駆け引きでリズミカルに絶え間なく鳴っています。 しかし、ファウストはスケルトンと恐ろしい怪物のビジョンに悩まされ、彼が過去のレースで怒鳴るような冷笑する真鍮を、メフィストフェレスは潜んでいる悪魔にトランペットを鳴らすと喜んで主張している。
この一節は、作曲家が興奮、毒、妄想、絶望で反響し得る現代の映画スコアに値します。 終わり近くにあるキーの突然の変更は、特に最新のものであり、その現代性には驚くべきものがあります。 1840年代の新しいショック。
1844年、ローランドヒル牧師は「悪魔が最高の曲を持っているべきではない」、「なぜ悪魔がすべての良い音楽を持っているべきなのか」を賛辞しました。 これは通常、誤って引用されています。 彼は現代の教会音楽が衰退しており、より良質の音楽を作曲することの魅力であったことを嘆いた。
フランツリスト1811-1886
5リストメフィストワルツno 1
リストの最初のメフィソワルツは最もよく知られており、5分の5の繰り返しが不協和なダンスでキーボードを叩き上げ、前のグレイスノートがすでに厳しいアクセントのあるサウンドにハードエッジを作成します。
作家ニコラウス・レナウの詩に基づいて、サタンの代理人であるメフィストフェレスとファウストは結婚式のごちそうを歩いて、お祭り騒ぎに参加しています。 ファウストはメフィストフェレスに促され、乙女に照準を合わせた。 したがって、エロティックなダンスの形で猛烈に露骨な誘惑が起こります。悪魔との協定に感染したファウストは、処女の犠牲者に彼の熱烈な祝福を注ぐことについて何の責任もありません。
リストの魅惑的なワルツは、露骨にラフで準備ができており、優しい約束を交え、頭の中で挑発的なものと催眠術の相互作用の間の微妙なバランスを柔らかくします。
ファウストは少女の耳をシャーマニスティックな音の派手な大騒ぎで満たし、小さな村のフォークバンドが出すことができるものはすべて追い出し、溺れさせます。 彼の曲がりくねった、たまらなく魅惑的なフットワークで彼女のラウンドを席巻し、彼の熱血の魅力に負けない意志力を持っている人間は誰ですか？
ささやかなムソルグスキー1839-1881
6裸の山のムソルグスキーの夜
ムソルグスキーは恐ろしい曲の書き方を知っていたので、恐ろしい魔女ババヤーガの彼の絵を展覧会の絵から考えて、ペンから暗い材料の最も暗いものを想起させることができることを知っていれば十分です。
魔女は再びこの作品に登場します-彼らは荒涼とした山に集まり、安息日を祝うために黒いミサを指揮することを計画している彼らの総司令官であるサタンを待っています。
魔女が主人を熱心に期待している間、ムソルグスキーは音楽をまっすぐに野蛮な悲鳴を上げるトリトーンの近接へと推進します。 ひどく素朴で、オーケストレーションはその悪魔的な主題を見失うことはありません。月明かりの下で暗く、魅惑的ないたずらっ子です。
ムソルグスキーが澄んだ夜の空気に打ち込む音で、ざらざらに切り取られた繊維をつかむことができます。 何も洗練されていない、それは樹木のない山に散らばったせん妄の完全に冒涜的なカートウィーリングであり、夜空を背景にシルエットを描く人物
あなたがすでにこの作品を知っていて、録音が不慣れであると思われる場合、それはムソルグスキー自身のバージョンであり、いじくり回しているリムスキーコルサコフの手によって触れられていませんが、それはあなたが夜に飛んでいるので彼の影響を聞くことができないというわけではありません。 彼の初期の作品の1つであるムソルグスキーは、シームレスな流れと執拗なドライブをまだ十分に捉えていませんが、サタンと彼の魔女のスリリングな毒のある化身のためだけにそれを許すことができます。
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アイルランドのトースト
『あなたのグラスがいっぱいになるように。
あなたの頭の上の屋根がいつも強くなるように。
そして、悪魔があなたが死んでいるのを知る前に、あなたは天国に30分いるでしょう。」
イゴール・ストラヴィンスキー1882-1971
7ストラヴィンスキー兵士の物語
第一次世界大戦中に作曲されたストラヴィンスキーは、遊ぶためのリソースがほとんどありませんでした。 インストルメンタリストの不足は、ダンサー、ナレーター、悪魔、兵士、および7つの楽器のために書かれたロシアの民話に基づいた、簡素化された演劇作品を必要としました。
それは道徳の物語です-あなたが持っているものに満足してください、富は高価格で来ます-そしてこの場合、兵士は彼のバイオリンを偉大な富と引き換えに売ろうと悪魔に誘惑され、世界で最も愛する人々を失います高オクタン価のライフスタイル。 兵士は自分のバイオリンを弾くことで悪魔の影響を逃れようとしますが、悪魔はどんどん現れます-兵士は常に悪魔の囚人になります。
もちろんバイオリンは中心的なステージで、気まぐれで気まぐれですが、カジュアルで悪魔のように気遣う態度で、刻々と変化する計量の風景を飛び回り、悪魔の愚かな兵士の周りにリングを走らせるという悪意のない意図を予感させます。 ストラヴィンスキーは巧妙に巧妙にバイオリンの曲の断片的なスナッチで低い狡猾さの二重の感覚を推測します。まるでプレーヤーは、だまされてしまうための良い候補として聞こえていて、バイオリンはそれらの間の壊れない絆です
確かに、悪魔は最後の笑いを得ます。彼の勝利は、仕事の初めから兵士自身の曲をパロディする皮肉なパレードを行進し、彼の最新の手先で彼の鼻をなでます。
ジャコモマイヤービール1791-1864
8マイヤービールロバートルディアブル
その日、マイヤービールの長いオペラロバートルディアブルは大成功を収めました。 マイヤービールが亡くなるまでに、パリは470回以上の公演を行っていました。 5ショパンは「それは傑作です。 マイヤービールは彼自身を不死にした。」 6とベルリオーズは、それが「ドラマチックな音楽に適用されたときのインストゥルメンテーションの力の最も驚くべき例を提供している」とも噴出した7。
librettiでよくあることですが、オペラにはかなり複雑なプロットがあります。 征服王ウィリアムの時代を舞台に、彼の友人の1人であるバートラムが悪魔である息子であることを、代名詞の英雄が知る。 悲しいかな、バートラムはメフィストフェレスと同じような態度で行動し、息子を含むオペラのさまざまなキャラクターに迷惑をかけ、彼に彼の魂を悪魔に署名させるよう説得しようとします。 善は悪に勝ち、最後の場面では、ベルトラムは地獄の燃えるような炉に飲み込まれ、ロバートは心を失った王女と団結します。
序曲は密かに忍び寄り、抑圧的なトロンボーンコールの背景を提供する静かなドラムロール。 悪魔が現れようとしている。 専制政治は、冒頭のテーマに基づいて継続し、今後のあいまいな行動の基礎を築き、築き上げます。
ジョンフィールド1782-1837
9ジョンフィールドは悪魔に行き、あなた自身を振る
ジョンフィールドは、主にショパンに人気のジャンルを開発するように促した夜想曲の作曲家であったことが知られています。 このアイリッシュダンスは、適切に慣用的にフィドルに役立っていますが、ジョンフィールドが自分のメンバーだったバンドのために彼自身によってペンされた可能性があります。ただし、いやいや、古き良き時代のセリにふさわしい陽気なジグです。
フィールドは、地元の旅館で演奏されたラフで準備の整ったフォークチューンから、初期のモーツァルトスタイルの鍵盤用ロンドルームに変更しました。その時代には、チェンバロからスピネット、クラビコードや初期に至るまで、いくつかのタイプがありました。ピアノ。
Rondosは、メインの曲とさまざまな対照的な曲を交互に入れ替えた音楽ですが、より複雑なバージョンでは、交互に繰り返される曲を開発された形式で繰り返すこともできます。
ロンドのメインテーマは2つの部分に分かれており、最初の遠足で4つの異なるがスタイルの点では似た曲で繰り返され、マイナーキーに切り替えて耳を刺激します。 不思議なことに、フィールドはそれを四捨五入するためにメインテーマに戻りませんが、これは通常の方法ですが、最後の新しいテーマを使用して終了します。
それは言わなければならない、これは非常に礼儀正しく、落ち着いた、やや眠い悪魔であり、多くの悪戯はできません。 彼は休みを取っていたに違いない。
ギセップヴェルディ1813-1901
10ヴェルディジョヴァンニダルコトゥーセイベラ（悪魔のワルツ）
悪魔は15世紀の聖ジャンヌダルクについてヴェルディのオペラで踊り、誘惑します。 テルミストクルソレラによる台本の詩的ライセンスは、ジョーンが危機に瀕しているのではなく戦いの傷で死に、彼女の愛する関心を、フランスへの揺るぎない忠誠心に魅了されたフランスのドーフィン、未来のチャールズ王に与えます。 特に悪魔の声を聞いているとき、彼女の悪魔に取り憑かれていると彼女の父親を信じさせるのは、彼へのこの非常に献身的な思いです。
ジョーンの頭で荒れ狂う悪魔のような天使の声の一部を引き継ぐコーラスは、ワルツを歌います。 実を言うと、天使たちはあまりにも天使的であり、善は間違いなくそのモジョを失った悪のより良いものを得ています。 何よりも、 Tu sei bella （You Are Beautiful）で過剰に演奏された 'Chopsticks'メロディーの不幸なリマインダーがあり、悪魔の化身の幻想で想像力を放つことはほとんどありません。
おそらくそれはヴェルディの時代には少しのヒットだったと思われますが9 、当然のことながら過去数十年の間に比較的あいまいなものに委託されました。
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