ジャズギターレッスン：ウィリーネルソンの「クレイジー」（コード、タブ、ビデオ）

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ジャズギターコンピング

私はこの作品をコンピングチャートの形でアレンジしました。コンピングとは、メロディーではなくリズムの伴奏を演奏することを意味します。ジャズギタープレーヤーは、ボーカリストや他のリード楽器の後ろで演奏します。通常、プレイヤーは和音の間に通過音を追加して、下弦で演奏されるウォーキングベースラインを作成します。

この文字起こしはフィンガースタイルで演奏されます。ベースノートには親指を、コードの上部分には人差し指、中指、薬指を使用します。

コードチャート

はじめに

メジャー1：

親指でB♭を演奏し、3本の指でコードの高音を弾きます。
B♭againを摘採し、BdimをセットアップしながらBナチュラルに移動し、人差し指、中指、薬指でこれらのノートを摘採します。

対策2：

4本指の組み合わせでCm7を演奏します。
親指でベースノートフィル（C、E♭、Eナチュラル）に移動します。
親指、人差し指、中指、薬指でF7ノートをすべて演奏します。

対策3および4：

B♭、Bdim、およびCm7を、以前のCm7およびF7と同じ方法で演奏します。
F7をもう一度弾く前に、3つの音符（C、B♭、G）のつまみを使用します。

最初の詩

最初の詩をイントロと同じように、親指、人差し指、中指、薬指の同じ構成で演奏します。

対策5：

ビート3と4では、B♭Maj7が通常のB♭Majコードに置き換えられました。これは非常に一般的なジャズの代用です。
ビート4の後半は、ノートAからノートGに続いて、完全なG7コードが続きます。これらの2つのノートは、B♭メジャースケールを形成するスケールトーンです。
この演奏スタイルのほとんどのベースラインは、スケールノートまたはクロマティックランのいずれかであり、実際のベースプレーヤーと同じです。

対策6：

G♯dimは、次の小節でCmに入る合格コードとして機能します。
これは、和音の通常の役割であり、ある和音から別の和音に移行する橋の音のようなものです。

対策7および8：

これらは、Cm、CmMaj7、Cm7、Cm6の順に下降するアルペジエーテッドコードです。
これは多くの曲で見られる非常に一般的なサウンドです。

9を測定：

これは、F7とF7sus4の2つのタイプの支配的な7和音に移行します。

メジャー10：

ビート3と4はF7トリトーンです。
トリトーンの各音は、前の音から離れた3つの全体のステップ（2フレット）です。

対策11と12：

これらはターンアラウンドとして機能し、イントロの最初の2つのメジャーの単なる繰り返しです。
ジャズやブルース、ターンアラウンドのイントロ、エンディングでかなり頻繁に置き換えられます。

二番

対策13から18：

第二節は第一節の正確な繰り返しです。

19を測定：

ムーブメントは、「1」コードのB、Majから「4」コードのE♭9までです。
これらのコードの間にあるベースノートは、B♭、C、Dです。これらは、B♭Majorスケールのスケールトーンです。
これは、1つの和音と4つの和音をつなぐ、よく使われる音符の組み合わせです。
E♭9から出ると、パターンが反転してB♭に戻ります。

20を測定：

B♭Majorトライアドがあります。和音の1、3、5番目のB third、D、F。
メジャーは、B♭7とB♭13の2種類の支配的な和音で終わります。
「フォー」コードに到達するためによく使用されるもう1つの進行は、ブリッジを開始するE♭です。
コードの動きの他の例は、「Sleepwalk」と「Unchained Melody」にあります。

ブリッジ

21と21を測定します。

E♭Maj7とE♭6は、通常のE♭メジャーコードに置き換えられました。

23を測定します。

別のB♭Majorスケールシーケンスが最初のビートにつながります。

25を測定：

この場合も、B♭7とB♭13はこのメジャーへの移行コードとして機能します。
今回の動きは、4つのコード（E♭）ではなく、2つのコードの主要な7番目のバージョンであるC7です。
B♭Majorの2つの和音の通常の形式はCm7です。

26を測定します。

Gm7は通常のC7コードに置き換えられました。
これはドミナントセブンスコードの非常に人気のある代替品です。コードを見つけるには、C7のルートから5つのスケールステップを数えます。
スケールシーケンスは、C、D、E、F、Gです。
マイナーセブンスコードは、ドミナントセブンスの5番目に基づいています。
代替として、Gm7、Gm6、Gm13、または変更されていない形式のGmコードを演奏します。
C13に戻る半色のランがあります。

対策27と28：

これらの対策は、B♭の強壮剤コードに戻るためのターンアラウンドとして機能します。 Cm7とF7につながる2音のクロマティックシーケンスがあり、その後に単一のクロマティックトーンがF7トリトーンに戻ります。

コーラス

29から32を測定：

これらは、各小節の最初の4小節の正確な繰り返しですが、小節32の最後の2つの音符は例外です。

33を測定します。

和音は、E♭Maj7からB♭Majまで音階的に下降します。
E♭Maj7、Dm7、Cm7、およびB♭Majは、Bb Majorのキーを逆にした「1、2、3、4」のコードです。

34を測定：

Cm7への半音階があります。

35を測定：

F7への別のクロマティックランとB♭へのスケールトーンランがあります。
このセクションの最後のF♯Majorコードは、次のパートで発生するモジュレーションを設定します。これは、曲内の重要な変更点です。
次の節は、半音上（フレット1つ）上に移動して、Bメジャーのキーに移動します。

変調

これはコーラスで、半ば上に移動してBメジャーです。すべてのコード、メロディーライン、ベースライン、すべてがこの変更を行う必要があります。多くの古い規格、さらにはいくつかのロックやポップソングでさえ、モジュレーションを採用しています。イーグルスの「ホールインザワールド」を聴いてください。ドンヘンリーは、変調の前に「キックイットアップ」を歌います。それは非常に劇的であり、常にハーフステップに限定されるわけではありません。