ヘビーメタルは極端に扱うサブカルチャーです。 このジャンルは1970年代に誕生して以来、人類の暗い側面、つまり暴力、死、破壊、戦争などのテーマに魅了されてきました。 ロゴやアルバムのアートワークなどの視覚的要素は、多くの場合、これらのテーマを紹介し、バンドの望ましいイメージと態度を投影する方法として機能します。
特にある国は、初期の重金属とハードロックのイメージの多くに影響を与えてきました：ドイツ。
権力、残虐行為、軍国主義、脅威のゲルマン的ステレオタイプは、以下を含む歴史上のいくつかの時代に影響されています。
- バイキング、サクソン人、フランクなどの古代チュートン族。
- ドイツ帝国の樹立につながった1870-71年の仏プロイセン戦争。
- 第一次世界大戦における反ドイツの宣伝。彼らはしばしば冷たく冷淡な悪役として描かれていました。
- 第二次世界大戦中のナチスドイツ。
ブラックレター
重金属の先駆者として広く認識されているブラックサバスも、ゲルマンの画像をいじめた最初の人物の1人でした。 Sabbath Bloody Sabbathは、ジャンルにブラックレタースクリプトの使用を紹介しました。
ブラックレターは、ページ上の濃いインク（したがって、名前）に似た重く角のある文字が特徴です。 Sabbath Bloody Sabbathのタイトルはフォントのスタイルバージョンでレンダリングされますが、バンド自体の名前は下部のより標準的な形式で印刷されます。
悪魔的な要素が蔓延しているアルバムのアートワークは、それ自体で十分な脅威です。 しかし、ブラックレターの使用は、要点を明らかにします。 書体と脅迫や暗闇のような特性との関連は、そのゲルマン語の起源に由来します。
ドイツの先駆者ヨハネスグーテンベルクは、印刷機の発明の功績が認められ、15世紀にブラックレターをヨーロッパに導入しました。 この脚本は、ヨーロッパ全土で初期に印刷されたテキストの一般的な選択でしたが、ドイツで最も長く栄えました。
ルネサンス期の終わりまでに、ほとんどの国は、より読みやすいローマの書体を優先してフォントをほとんど放棄していました。 しかしながら、ドイツは第二次世界大戦の終わりまで地元のテキストでブラックレターを使い続けました。 ローマ字フォントは、一般的に外国のテキストに制限されていました。 これらの区別は、ドイツの歴史を保存し、ブラックレターをより優れた代表的なタイプとしての認識を強化するための民族主義的な取り組みの一部でした。
ドイツでは、書体は単なる文字のセットではなく、国家のアイデンティティと文化の象徴でした。
この象徴は、アドルフヒトラーが権力を握ったときに頂点に達しました。 ナチス党は、ローマ字フォントを完全に拒否し、ドイツの真のフォントとして、ドイツの中心となるブラックレターの一種であるフラクトゥールを支持した。 フラクトゥールは、ヒトラーのメイン・カンプのカバーを含む当時の出版物や出版物に広まった。 これは、過激派のイデオロギーと論争とブラックレターのスクリプトの現代的な関連付けを形成するようになります。
皮肉なことに、ナチス政権は1941年にフラクトゥールへの支持を撤回し、公式の勅令で「ユデンレターテル」（「ユダヤ人の手紙」）と非難した。 それでも、今日の大衆文化ではブラックレターはナチズムの代名詞のままです。
フォントはほとんどの場合一般大衆から支持されなくなっていますが、メタルシーンはこのフォントをジャンルの視覚的な商標として採用しています。 その理由は簡単です。 ブラックレターはそれだけで十分に印象的ですが、歴史的な文脈では、それは暗くて強力な過去のトーテムに昇格しました。 世間の目でのその非難は、その魅力を増すだけです。
グラフィックデザイナーのGerard Huertaは、伝説的な2つのメタルバンドのブラックレタースタイルのロゴをデザインしました。1975年のアルバムOn Your Feet Or On Kneesの BlueÖysterCultと1977リリースのLet / Be Rockの AC / DCです。 インタビューでは、Huertaはロゴを「グーテンベルクにインスピレーションを得たレタリング」があると説明しています。また、ジャンル内でのスタイルの影響も認めています。「このレタリングは、ヘビーメタルの外観になったBlueÖysterCultアルバムに使用しました。」
確かにそうでした。 Sabbath Bloody Sabbathに続く数十年の間に、Motörhead、Rainbow、Judas Priest、Dio、Angel Witch、Mercyful Fate、Venomなど、他の多くの初期のヘビーメタルおよびハードロックグループは、ロゴとアルバムカバーをブラックレターで飾りました。
同時に、別のゲルマニアの傾向がこのジャンル内で浮上してきました。ウムラウトの審美的な使用です。
ウムラウト
ウムラウト（文字の上に時々現れる2つの小さな点）は、1770年代に詩人のフリードリッヒゴットリープクロップストックによって最初にその名前が付けられました。 しかし、この用語は19世紀にグリム兄弟の半分であるジェイコブグリムがダイアクリティカルマークとしてさらに定義し、宣伝するようになるまで、広く使われるようにはなりませんでした。
ウムラウトという言葉は、おおよそ「音の変化」を意味します。 ゲルマン言語では、発音の変化を示すために、母音ä 、 ö 、 üの上にマークが表示されます。 この変更の簡単なデモンストレーションを行うには、 シェーン （「美しい」を意味する）の隣にあるシェーン （「すでに」を意味する）の発音を聞いてください。
英語圏のヘビーメタルシーンでは、これらのドットはまったく異なる意味を持ちます。 それらは音声目的のためにそこにありません—それらは単に名前をより涼しく見せるために文字の上で支えられています。 この傾向は1970年代初頭にBlueÖysterCultで始まり、他のバンド、特にMotörheadとMötleyCrüeに流れ込みました。
ウムラウトを使用するという決定は、必ずしも歴史的なドイツのステレオタイプに必ずしも意識的なものではありませんが、メタル音楽のブランディングにおけるその普及は偶然ではありません。 他のドイツ語以外のアクセント、たとえばティルダ（〜）やセディーユ（¸）などが表示されない理由は、メタルバンドのロゴをほぼ同じくらいに装飾するためです。
モトリークルーのニッキーシックスの名声は、ウムラウトのドイツの遺産を、それを使用する理由として明示的に引用しています。
「適切な使用については考えていませんでした。 私たちは変なことをしたかっただけで、ウムラウトは非常に視覚的です。 それはドイツ的で強力であり、ナチス・ドイツの考え方-「未来は若者に属する」-に興味をそそられました。」 [ソース]
一方、MotörheadのフロントマンであるLemmy Kilmister氏は、アクセントを付けるための簡単な説明をしました。 [ソース]BÖCボーカリストのエリックブルームも同様の声明を発表し、発音区別符号は「バンドの名前をある意味クールに見せた」と述べています。 [ソース]
多くの場合、ウムラウトを振り回すバンドは、他の形でドイツのイメージに従事しているのも見られます。 モーターヘッドには、第二次世界大戦中にドイツに関連する2つの曲があります。「爆撃機」（1979年）と「戦争への行進」（1983年）です。 ブルーオイスターカルトの1974年のアルバム、 シークレットトリーティーズは、第二次世界大戦で使用されたドイツの戦闘機、メッサーシュミットMe 262でポーズをとっているバンドを表しています。
アートワークと一致しているのは、「ME 262」というトラックです。このトラックは、同名の航空機のパイロットの視点から歌われています。
ゲーリングはフライブルクから電話で
言う：「ウィリーはかなり仕事を終えた」
ヒトラーはベルリンから電話で）
「私はあなたをスターにするつもりです」と言います
私の船長フォン・オンディーネはあなたの次のパトロールです
運河を横切るイギリス爆撃機の飛行
12年後、彼らはすべてここにいます
あなたは仕事を知っていると思います
1980年代には、クイーンズレーシェ、ザアキュセド、Znöwhite、InsidiöusTörment、InfernälMäjestyなど、他の重金属バンドやハードロックバンドがダブルドットを振るうのを見ました。 アクセントは最終的にパロディの影響を受けますが、最も顕著なのは1984年のモキュメンタリー「 This IsSpın̈alTap」です。 不条理を追加するために、力価バンドは、母音ではなく子音（「n」）よりもウムラウトを使用します。これは、その言語規則に完全に反するものです。
ある意味で、不必要なウムラウトは重金属サブカルチャー自体に匹敵します。どちらも文化的規範の拒否と正統でないことへのコミットメントによって定義されます。
ヘビーメタルとハードロックの機能
2004年のインタビューで、レミーはナチスのファッションへの関心について質問されました。 彼は答える：
「歴史についてお話します。 当初から、悪者たちは常に最高のユニフォームを持っていました。 ナポレオン、南軍、ナチス。 彼らは皆キラー制服を持っていました。 つまり、SSの制服は素晴らしいです！ 彼らは当時のロックスターでした。 あなたがやろうとしていること、彼らはただよく見えます。 制服を着ているからナチだと言わないで」
このステートメントは、重金属のゲルマン図像の性質をカプセル化します。 ナチスを「悪者」や「ロックスター」としてキャストする際、レミーは実際のイデオロギーを最小限に抑え、純粋な文体レンズを通してそれらを見る。 彼は彼らを「悪者」として識別するのに十分な歴史的文脈を借用しているが、この言い回しは彼らを実際の体制よりも映画の悪役のように聞こえるようにする。
最終結果は、現実とフィクションの間の何かです。別の目的のために変更された歴史の簡略化された描写。 これは、ゲルマン元素が重金属やハードロックに現れる方法です。 彼らが呼び起こす原型には歴史の基礎がありますが、それらは教育するためにそこにありません—彼らは金属のサブカルチャーの場所を確保するためにそこにあります。
